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钢琴伴唱《红灯记》中三首唱段的和声研究
作 者: 周明尧
导 师: 王日昌
学 校: 东北师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 钢琴伴唱《红灯记》的创作 和声分析 风格 唱腔 艺术价值
分类号: J624.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2011年
下 载: 25次
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内容摘要
钢琴伴唱《红灯记》创作于文化大革命时期,是殷承宗等艺术家们为了挽救钢琴艺术所濒临的生存危机,在这种特殊的历史背景和文化环境中所创造出的全新艺术形式,至今广为流传。它是在样板戏京剧《红灯记》原唱腔的基础上,根据原剧跌宕起伏的剧情(中国共产党领导中国人民进行抗日武装斗争)在伴唱形式上加以改编的艺术作品,钢琴伴唱《红灯记》以唱腔旋律为主,在伴奏中巧妙地运用了钢琴织体、节奏、色彩等方面的特点,不断地与单声部的传统乐器相结合,使和声适应了京剧的唱腔,从而在艺术史上开辟了钢琴伴奏京剧的先河。又因其高度的艺术性、观赏性,尤其是符合当时政治宣传的需求,曾一度被奉为现代革命京剧,并与八大样板戏等高,成为文化大革命的典范,在文革期间红遍了祖国的大江南北。钢琴伴唱《红灯记》构建了西洋乐器之王与中国民族艺术之间的桥梁,不但融入了民族艺术的传统元素,还借鉴了欧洲古典和声理论、欧洲晚期浪漫派以及19世纪末俄罗斯民族乐派的特点,使传统艺术不断地推陈出新,与世界接轨。本文从钢琴伴唱《红灯记》的版本、内容等方面着笔,对作品的唱腔、和声进行了深入的分析,对作品所借鉴的和声风格、作品的理论意义及对现实的思考等方面问题进行了全面的探究。
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全文目录
摘要 4-5 Abstract 5-8 引言 8-9 一、钢琴伴唱《红灯记》的诞生 9-15 (一) 钢琴伴唱《红灯记》诞生的社会环境 9-10 (二) 钢琴伴唱《红灯记》最初的三个版本 10-11 (三) 京剧《红灯记》的故事内容 11-15 1. 沈默君 12 2. 阿甲 12-13 3. 殷承宗 13-15 二、钢琴伴唱《红灯记》和声分析 15-25 (一) 作品分析 15-22 1. 李玉和的《红灯记》和声分析 15-19 2. 李铁梅的《红灯记》和声分析 19-20 3. 李奶奶的《红灯记》和声分析 20-22 (二) 作品和声配置的特点与运用 22-25 三、钢琴伴唱《红灯记》对多家和声风格的借鉴 25-29 (一) 作品所借鉴的和声风格 25-27 (二) 作品所借鉴其他作曲家的和声手法 27-29 四、钢琴伴唱《红灯记》唱腔与和声的关系 29-36 (一) 京剧唱腔种类介绍 29-30 1. 西皮 29 2. 二黄 29-30 (二) 唱腔分析 30-33 1. 李玉和的《红灯记》唱腔分析 30-32 2. 李铁梅的《红灯记》唱腔分析 32-33 3. 李奶奶的《红灯记》唱腔分析 33 (三) 如何让和声适应京剧唱腔 33-36 五、钢琴伴唱《红灯记》作品的理论意义和现实思考 36-39 (一) “洋为中用”的大胆创举 36-37 (二) 传统艺术的“推陈出新” 37-39 结语 39-40 参考文献 40-43 后记 43
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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