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亚洲的思维、作曲的冒险-西村朗的创作研究
作 者: 韩昕桐
导 师: 郭文景
学 校: 中央音乐学院
专 业: 作曲
关键词: 西村朗 赫特罗 宇宙观 宗教观 亚洲观 作曲观
分类号: J614
类 型: 博士论文
年 份: 2013年
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内容摘要
西村朗是日本当代著名的作曲家,在国际上享有盛誉。是日本国内严肃音乐领域出版唱片、乐谱最多的作曲家,也是武满徹去世后日本作曲界的领袖之一。本论文共分五章,从西村的成长、创作理念的形成以及作曲技法等方面论述了西村朗的创作。从中学开始有了作曲梦,经过专业的学习之后考入日本最好的音乐大学——东京艺术大学,但是,西村发现自己根本无法适应这些来自欧洲的作曲技术,决心冒险探索一条作曲新路。亚洲文化对西村朗创作理念的形成是决定性的,西村的宇宙观、宗教观都与亚洲文化不可分割。这些观念逐渐演变成西村的作曲观,发展成为一种独特的作曲技法。因此,西村的创作理念是一种“亚洲的思维”,而西村所走的路正是一条“作曲的冒险”之路。西村的创作对当代作曲有着许多启发。立足于亚洲哲学之上,突破西方作曲技法,从创作理念、作曲技法上体现民族风格。西村的创作对中国今后现代音乐的发展有着重要的借鉴意义。
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全文目录
中文摘要 4-5 Abstract 5-6 目录 6-9 引言 9-11 第一章 西村朗及其作品 11-17 第一节 关于西村朗 11-13 第二节 西村朗的主要作品 13-17 第二章 西村朗的创作与亚洲文化 17-25 第一节 亚洲民族元素对其创作的影响 17-21 一、日本元素 17 二、印度及印度尼西亚元素 17-20 三、中国元素 20-21 第二节 亚洲宗教思想对其创作的影响 21-23 一、佛教 22-23 二、喇嘛教 23 小结 23-25 第三章 西村朗的创作理念 25-37 第一节 创作理念 25-29 一、宇宙观 25-26 二、宗教观 26-27 三、日本观及亚洲观 27-29 (一) 日本观 27-28 (二) 亚洲观 28-29 第二节 作曲观 29-34 一、作曲观的产生 29-30 二、“赫特罗”技法的形成 30-32 三、内部音响的内涵 32-34 第三节 西村坐标 34-36 一、超我型 35 二、自我型 35 三、具象型 35 四、抽象型 35-36 小结 36-37 第四章 西村朗的“赫特罗”创作技法 37-73 第一节 HETEROPHONY技法的最初尝试 37-43 一、有关背景 37-38 二、创作技法 38-40 三、结构与素材 40-43 第二节 技法的多样化——四首《雅歌》的分析 43-58 一、多样化之具象——《雅歌Ⅰ》 43-46 (一) 关于《雅歌Ⅰ》 43-44 (二) 具象化赫特罗的体现 44-46 二、多样化之抽象——《雅歌Ⅱ》 46-50 (一) 关于《雅歌Ⅱ》 46-48 (二) 抽象化赫特罗的体现 48-50 三、多样化之概念——《雅歌Ⅲ》 50-55 (一) 关于《雅歌Ⅲ》 50-52 (二) 概念化赫特罗的体现 52-55 四、多样化之持续音——《雅歌Ⅳ》 55-58 (一) 关于《雅歌Ⅳ》 55 (二) 持续音赫特罗的体现 55-58 第三节 技法的深度化——《为2台钢琴与管弦乐队而作的HETEROPHONY》的分析 58-71 一、关于作品 58-59 二、深度化的体现 59-71 (一) 第一乐章——“线”的赫特罗 59-63 (二) 第二乐章——“面”的赫特罗 63-65 (三) 第三乐章——“点”的赫特罗 65-71 小结 71-73 第五章 结论 73-75 后记 75-77 附录 77-126 (一) 参考文献 77-79 1. 中文文献 77 2. 日文文献 77-79 (二) 西村朗作品详单(日英文) 79-121 ORCHESTRAL/CONCERTO/SYMPHONIC WORKS 79-92 WIND ORCHESTRA 92-93 CHAMBER WORKS 93-106 WORKS FOR PERCUSSION 106-109 SONGS 109-110 CHORAL WORKS 110-116 JAPANESEINSTRUMENTAL WORKS 116-119 OTHER WORKS 119-121 (三) 西村朗作品字顺索引(英文) 121-126
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐技术理论与方法 > 作曲理论
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