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晋宋乐府诗研究

作　者: 王志清
导　师: 吴相洲
学　校: 首都师范大学
专　业: 中国古代文学
关键词: 晋宋 吴声 西曲 相和歌 鲍照
分类号: I207.22
类　型: 博士论文
年　份: 2007年
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引　用: 5次
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内容摘要


论文从文献学、音乐学、文学三方面,对晋宋时期的吴声、西曲和文人乐府诗进行了全面、细致的研究。绪论部分分析了“晋宋乐府诗”时段划分的音乐和文学依据,指出此时期乐府文学旧曲、新声并存的特点。在综述研究状况的同时,提出本文的创新空间及所运用的乐府学研究理念。正文共分六章。第一章以《乐府诗集》为中心,考察晋宋乐府诗的文献来源、著录特点及存在的问题,并认识晋宋乐府诗的基本格局,为进一步研究奠定基础。第二章通过对晋宋乐府制度和上层社会歌舞娱乐环境的考察,揭示出晋宋乐府诗创作的音乐背景和总体的发展趋势。由于产生的时间、地域不同,曲式结构各异,因此,第三章、第四章分别对吴声、西曲进行单独研究。吴声、西曲研究重在音乐性质、音乐渊源、音乐特点、产生方式、体式特征、题名来源、民俗内涵等方面的开掘,以区别于传统的诗歌研究范畴。主要观点如下:一、吴声是在“吴哥”基础上发展而来的艺术歌曲,是晋宋时期新型的世俗化娱乐乐歌。二、吴声渊源于南方音乐系统,“哀”、“怨”是其主要的音乐风格。三、吴声的表演方式包括组曲联唱、单曲独唱、男女对唱等。四、吴声歌辞制作中存在着运用套式语、模拟仿制和曲辞借用等独特现象。五、吴声歌辞中的民俗内涵与晋宋文人诗歌意象、题材有相沟通之处。六、西曲因对当时各种流行音乐的吸纳而呈现出开放的音乐形态。七、“舞曲”是西曲主要的艺术形式,“倚歌”则是一种伴奏形式特殊的独唱歌曲。第五章研究晋宋相和歌辞。相和歌辞是晋宋文人乐府诗的主要类型。它们继承了汉魏乐府文学关注现实、人生的创作精神,但又受到流行新声的影响,于内容和形式两方面均呈现出新变的特点,其总体面貌可概括为“在传统与新变之间”。保存于刘宋宫廷中,并具有完整表演体制的相和歌和清商三调,成为刘宋文人乐府创作的音乐背景。而文学抒情性的回归,文坛的拟古倾向,共同构成刘宋乐府文学复兴的文学背景。第六章鲍照乐府诗研究中,首先结合史实和鲍照的生平经历,对其乐府诗内容的三个层面——时事政治层面、社会政治层面、个体人生层面进行详细考察。其次,从题、辞、意三者之关系入手,深入研究鲍照乐府的创作方式。再次,区分制作流行乐歌与运用流行乐歌体式两种情况,解释了鲍照乐府诗与流行新声的关系。结语部分立足于乐府诗史,总结了晋宋乐府诗的特殊面貌;从不同的诗歌功能出发,阐明了晋宋时期各类乐府诗之间的内部联系。

全文目录


内容提要  4-5
Abstract  5-10
绪论  10-17
  一 “晋宋乐府诗”时段划分的音乐与文学依据  10-11
  二 晋宋乐府诗的研究现状及存在的问题  11-15
  三 本论文的研究思路和主要内容  15-17
第一章 晋宋乐府诗的文献考察  17-35
  第一节 晋宋乐府诗的文献著录  17-27
    一 《乐府诗集》著录晋宋乐府诗的文献来源  17-21
    二 《乐府诗集》著录吴声、西曲歌辞的特点  21-23
    三 晋宋乐府诗的基本格局  23-27
  第二节 晋宋乐府诗曲题补录和作品辨正  27-34
    一 晋宋乐府诗曲题补录、说明  28-29
    二 晋宋乐府诗辨正  29-34
  小结  34-35
第二章 晋宋时期的音乐环境与乐府诗的发展方向  35-59
  第一节 晋宋乐府沿革及雅乐建设历程  35-52
    一 东晋“太乐”建制的变动和职能的扩充  35-38
    二 东晋雅乐匮乏的政治背景  38-40
    三 刘宋宫廷乐署的新变  40-43
    四 刘宋雅乐格局的完备  43-45
    五 刘宋雅乐歌辞的“俗化”  45-48
    六 何承天《宋鼓吹铙歌十五首》的仪式雅乐性质  48-52
  第二节 晋宋社会的歌舞娱乐环境与新声的兴起  52-58
    一 晋宋上层社会的音乐活动  52-54
    二 晋宋音乐发展的新方向  54-56
    三 新声的兴起及发展  56-58
  小结  58-59
第三章 吴声的音乐学与文学研究  59-107
  第一节 吴声的音乐性质与产生方式  59-68
    一 吴声非“吴哥”  60-62
    二 吴声是世俗化的娱乐乐歌  62-65
    三 吴声曲调的音乐来源及与民谣之关系  65-67
    四 一种特殊的制调方式——“曲之变”  67-68
  第二节 吴声的音乐渊源与音乐特点  68-84
    一 吴声渊源于南方民间音乐  69-72
    二 吴声的音乐风格——哀、怨  72-74
    三 “送声”是吴声正曲的一部分  74-75
    四 “同调异体”现象  75-77
    五 吴声的演唱形态  77-84
  第三节 吴声曲题名与音乐之关系  84-92
    一 吴声曲题的命名方式  84-87
    二 《命啸》“十解”与《八解》  87-89
    三 《黄鹄曲》小考  89-92
  第四节 吴声的体式特征  92-98
    一 歌辞的套式用语  92-96
    二 歌辞的模拟仿制  96-98
    三 歌辞的借用  98
  第五节 吴声的民俗内涵及与晋宋诗歌题材的沟通  98-106
    一 吴声民俗意象小考  99-101
    二 吴声民俗意象与晋宋文人诗歌的沟通  101-106
  小结  106-107
第四章 西曲的音乐学与文学研究  107-124
  第一节 西曲兴起的历史契机和音乐渊源  107-111
    一 宗王出镇地方推动西曲之兴起  107-108
    二 西曲开放的音乐形态及其成因  108-111
  第二节 西曲的音乐特点与流传演变  111-116
    一 西曲“舞曲”的民间音乐渊源  111-112
    二 西曲“倚歌”的特殊配器与音乐风格  112-114
    三 西曲接受的两个方向  114-116
  第三节 西曲题名与社会风俗的关系  116-122
    一 西曲题名的民俗内涵  116-121
    二 西曲的“异名”现象  121-122
  小结  122-124
第五章 晋宋相和歌辞研究  124-151
  第一节 刘宋相和歌的保存与传唱  124-135
    一 中原旧曲的集中南下  124-125
    二 宫廷相和歌的保存、传唱  125-135
    三 宫廷外相和歌的传唱  135
  第二节 晋宋相和歌辞的创作  135-149
    一 东晋文人乐府诗断层原因的再探讨  135-136
    二 刘宋乐府文学复兴的音乐与文学背景  136-140
    三 谢灵运、谢惠连对陆机乐府的“沿袭”  140-144
    四 刘宋文人乐府的总体面貌——传统与新变之间  144-149
  小结  149-151
第六章 鲍照乐府的传统性和新变性  151-200
  第一节 鲍照乐府诗内容的三个层面  151-169
    一 时事政治层面——以乐府旧题隐喻时政  152-157
    二 对鲍照乐府诗政治讽谕意味的重新思考  157-160
    三 社会问题层面——以乐府诗揭示战争后果与女性命运  160-162
    四 个体人生层面——以乐府诗记述行踪与生存状态  162-165
    五 鲍照乐府对南朝、唐代乐府诗的影响  165-169
  第二节 鲍照乐府题名的来源、方式  169-182
    一 鲍照乐府题名的三种来源  169-174
    二 “代”字题名  174-181
    三 《松柏篇》题名小考  181-182
  第三节 鲍照乐府的创作方式  182-191
    一 题、辞、意三者之关系  182-186
    二 自述视角“我”的设置  186-188
    三 寓言体  188-191
  第四节 鲍照乐府与流行乐歌的关系  191-198
    一 制作流行乐歌与运用流行乐歌体式  191-195
    二 组歌形态  195-196
    三 休、鲍异同及南朝释氏与音乐文学之关系  196-198
  小结  198-200
结语  200-203
参考文献  203-206
后记  206-207

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中图分类: > 文学 > 中国文学 > 各体文学评论和研究 > 诗歌、韵文 > 诗歌
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