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作为一种创作方法的“直接电影”

作　者: 黎小锋
导　师: 王晓玉
学　校: 华东师范大学
专　业: 文艺学
关键词: 直接电影 真实 观察 不可预知 隐喻 谦卑的在场者 过程 隐私 道德底线 知识分子
分类号: J909.8
类　型: 博士论文
年　份: 2007年
下　载: 747次
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内容摘要


作为一种创作方法的“直接电影”作为一个电影流派，“直接电影”在六、七十年代的美国几乎刷新了世界纪录电影的美学规范。在德鲁、李考克、怀斯曼及梅索斯兄弟等人的艰苦实践下，以“不介入，不控制，如苍蝇作壁上观”为特征的“直接电影”成为一种强有力的创作方法，至今仍在影响这一领域的后来者，尤其是当代中国的纪录片制作者。目前国内一批最优秀的纪录片，包括《八廓南街16号》，《铁西区》等，都是采用“直接电影”方法拍摄出来的。本课题在对美国及国内纪录片人进行大量访谈的基础上，将“直接电影”放在世界纪录电影的历史维度中，试图探究六十年代美国文化、实证主义哲学与这个流派之间的关系；在分析“直接电影”“璧上观世相”的总体美学特征时，将紧扣“直接电影”在体现真实本性上得天独厚的优势，深入读解“不介入”、“不控制”带来的“不可预知之魅”，同时，指出隐喻在“直接电影”中的重要意义。从美国“直接电影”的代表导演出发，本文也对一些经典“直接电影”进行了叙事分析。在作者看来，“直接电影”的叙事核心就是还原现场与展现过程。这种还原和展现，正是在不介入、不控制中实现的；在对“直接电影的”伦理研究中，立足纪录片人的知识分子立场，并且在对隐私与道德底线的研究中，首次引入了梅罗维茨的中区行为理论。同时，本文也将直面“直接电影”在现时代所遭遇的尴尬处境。在后现代主义思潮裹挟之下，在商业与政治的夹击之中，“直接电影”这种方法是该放弃，还是坚持?或者有所改良?中国问题，是本文的“落幅”所在。当年，一批“直接电影”先行者来到中国进行观念启蒙，使得中国当代纪录片开始摆脱陈腐的“画面加解说”模式，开始“让人民说话”。本文紧扣纪录片的本体特征，分析“直接电影”方法给中国纪录片创作带来的启示：作为一个“谦卑的在场者”，“直接电影”的制作人应该适当放弃自己的导演欲，尊重被摄主体，反对话语霸权。从这个角度出发，作者认为，需要张扬一种真诚、谦卑、坚韧、独立的“纪录精神”。

全文目录


论文摘要  5-6
Abstract  6-9
前言  9-12
引论:“直接电影”作为一种创作方法  12-37
  第一节 “直接电影”作为一个流派  12-18
  第二节 “直接电影”流派:在世界纪录片史的维度中  18-29
  第三节 “直接电影”作为一种工作方法  29-37
第一章 壁上观世相:“直接电影”的美学特征  37-58
  第一节 “真实”:“直接电影”得天独厚的优势所在  37-42
  第二节 在静观中显影:拍摄者的有限介入  42-44
  第三节 不可预知:影像文本在非控制状态中敞开  44-49
  第四节 现实的隐喻:在暖昧的现实形态中开拓意义的空间  49-58
第二章 时间的炼金术:“直接电影”的叙事分析  58-77
  第一节 有限视点与克制叙述  58-61
  第二节 危机结构与重复结构  61-63
  第三节 还原现场与展现过程:“直接电影”的叙事核心  63-66
  第四节 叙事的中断、缝合与跨时空延续  66-71
  第五节 个案分析:“直接”理念与梅索斯兄弟的叙事策略  71-77
第三章 立场与态度:“直接电影”的伦理研究  77-91
  第一节 知识分子(intellectual)身份与立场  77-80
  第二节 展示多方观点，消除话语霸权  80-83
  第三节 在对人的关注中展现“中区行为”  83-86
  第四节 信任策略与道德底线  86-91
第四章 困境:当代“直接电影”面临冲击  91-106
  第一节 建构真实:在后现代主义思潮的裹挟下  91-95
  第二节 数字影像:“直接电影”面临第三次技术浪潮冲击  95-101
  第三节 戴着镣铐舞蹈:面对商业与政治的双重诱惑  101-106
第五章 新体验:当代中国的“直接电影”  106-125
  第一节 “直接电影”与中国的关联  106-113
  第二节 新体验:“直接电影”在中国的发展  113-116
  第三节 新体验:“直接电影”在中国的美学实践  116-121
  第四节 “直接电影”带给中国的启示:张扬一种“纪录精神”  121-125
附录  125-154
  追问直接电影之一:艾伯特·梅索斯访谈  125-128
  追问直接电影之二:梁碧波访谈  128-146
  追问直接电影之三:黄文海访谈  146-154
参考文献  154-158
后记  158-159

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