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古玺形式美的发展与时代特征

作　者: 魏波
导　师: 陈建中
学　校: 中国美术学院
专　业: 美术学
关键词: 篆刻古玺形式美古文字字法造型印面构成空间发展创作时代
分类号: J292.4
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

战国古玺文字造型和印面构成丰富多变,因此在篆刻风格中最具形式美。人们对古玺的认识和学习,却经历了一个漫长的历史过程。“书同文”后的文字规范化;汉印的一统天下;唐、宋的印章式微;元、明的认识不足,导致了古玺研究的断代。“三代无印”、“印宗秦汉”之说影响深远,更直接导致了古玺创作发展的不平衡。随着时间的推移,出土物的增加,古文字研究的发展,一些有识之士开始认识并研究古玺,如明代印学家朱简肯定了三代以上有印,并开始取法战国朱文私玺。清代吴式芬《双虞壶斋印谱》中首次标明“古玺”并排列卷首,自此翻开了古玺创作研究的新篇章。明清流派印创作是中国篆刻史上的一次创作高峰,在“印外求印”的大旗下,篆刻家的视野开始放宽,古玺的形式美也越来越受到重视,至黄牧甫达到了一个高峰。经历先秦印和流派印两个高峰后,古玺创作进入近现代阶段。创作观念的变化,古文字研究的积累,使得古玺创作大放异彩,名家倍出。当代是个标新立异追求个性的时代,“艺术创作”的观念全面渗透到篆刻创作当中,古玺丰富的可塑性为当代印人提供了自由驰骋的空间。在新的美学观念的引导下,印人刻意夸张强调形式的各个方面,古玺创作的形式语言越来越丰富,刀法、字法、章法都得到长足的发展与创新,至此古玺创作又进入一个新的活跃期。这样,古玺创作经历了一个从“原印”到“艺术创作”,从“实用”到“艺术性”的发展。这种发展变化又与时代的观念审美紧密相联。本文拟从这一角度,探索古玺形式美的发展过程及其时代特征。本文所论的古玺形式美,主要指古玺印面的形式构成美,对形制、外型等外在形式美则不做过多涉及。

全文目录

摘要  5-6
Abstracts  6-7
第一章战国古玺的形式美  7-16
  第一节战国文字的“字法美”是古玺形式美的基础  7-8
  第二节战国“文字异形”是古玺形式美的重要成因  8-12
    一、齐系文字特色与玺印风格  9
    二、楚系文字特色与玺印风格  9-10
    三、燕系文字特色与玺印风格  10-11
    四、三晋文字特色与玺印风格  11-12
    五、秦系文字特色与玺印风格  12
  第三节战国古玺的空间构成与制作者的形式意识  12-15
    一、古玺印面空间构成的基本原则是对立的统一  13-14
    二、战国异形玺的装饰性和美术化特征  14-15
  第四节战国古玺形式美与文字内容、实用目的的关系  15-16
第二章古玺印的式微和人们对古玺的认识过程  16-20
  第一节 “书同文”的影响  16-17
  第二节汉印的辉煌时期  17
  第三节宋代学者对古玺的关注和认识  17-18
  第四节元代吾丘衍的“三代无印”说  18
  第五节 “印宗秦汉”说与“依式填篆”  18-20
第三章明清流派拟古玺创作创作特点及形式特征  20-29
  第一节印材和制作工艺的改变  20
  第二节金石学的兴盛和古玺的大量出土  20-21
  第三节古文入印  21-22
  第四节朱简等篆刻家的仿古玺形式创作  22-24
  第五节吴咨的金文入印  24-25
  第六节 “印外求印”的提出  25
  第七节黄牧甫是古玺形式美的第一座高峰  25-29
第四章近现代古玺的创作与形式美的发展  29-36
第五章当代古玺创作形式美的发展及审美特征  36-48
  第一节篆刻本位观念的确立  36-37
  第二节创作观念的提升与刀法独立价值的体现  37-39
  第三节当代古玺印创作的兴盛和形式美的发展  39-45
    一、当代印人对古玺形式的开拓  39-41
    二、当代“做印法”的盛行  41-42
    三、“文字变形”是当代古玺创作的重要特征  42-43
    四、96全国新概念篆刻邀请展的启示  43-45
  第四节日韩当代古玺创作略述  45-48
结语  48-50
主要参考文献  50-51
附图  51-52

古玺形式美的发展与时代特征

内容摘要

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