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声乐艺术演唱中“轻机能”技术运用研究

作　者: 向华
导　师: 张兆南
学　校: 湖南师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 声乐艺术演唱声带机能轻机能重机能
分类号: J616.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2007年
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内容摘要

“轻机能”是一种声带边缘振动的状态，是一种以声带短、窄、薄振动发声的状态。这种状态能帮助演唱者获得宽广的音域、统一连贯的音色，能与“重机能”状态对比结合运用以圆满完成演唱任务、获得完美的演唱效果。随着声乐演唱艺术的不断发展，“轻机能”技术运用已经被越来越多的人所重视。国内国外声乐演唱者和理论家对这一技术展开了探索、研究，也获得了一定的认知。但仍然有一些声乐学习者并不能理解这一技术，不能理解“轻机能”这个名词，更不用说运用这一技术了。对待演唱，有些人仍然停留在以往的技术水平上，喜欢单纯的运用某种声带机能演唱，造成高声区困难、中声区不统一、声音脱节、低声区“压”、“挤”、“撑”现象严重、长时间练唱后声音嘶哑疲劳、甚至声带产生水肿、小结、息肉的病变。事实上，声乐演唱应是对一种整体状态的追求。声带机能运用也必须是在一种对比、结合、平衡的状态下进行。这样才能获得完美的、人性化的演唱。要想理解和掌握“轻机能”技术，必须从它的定义、起源、发展、运用以及和其他发声机能、发声器官的关系着手来了解、发掘它的真正含义和作用。全文包括前言、正文和结语三部分。前言部分简单介绍了“轻机能”技术的定义、研究现状和研究薄弱环节、本课题研究的必要性和可行性。正文分为四个章节，第一章从声乐作品发展提出了“轻机能”运用的要求并促进“轻机能”技术运用的发展；第二章分析了生理学研究对“轻机能”技术的推动；第三章从国内外声乐流派对“轻机能”技术不同程度的运用上分析；第四章选择了几种不同嗓音类别对“轻机能”技术的不同运用方面对“轻机能”技术的产生、发展、运用技巧做系统研究和论述。结语部分是对“轻机能”技术的定义和研究运用进行简要归纳，表达出作者研究这一技术的初衷，并对这一技术今后的运用方向做出展望。

全文目录

中文摘要  3-4
英文摘要  4-7
前言  7-9
第一章 "轻机能"技术运用是声乐作品发展的必然要求  9-20
  1.1 文艺复兴时期"轻机能"技术运用状况  9-11
  1.2 巴洛克时期花腔技巧的使用  11-15
  1.3 古典主义时期不同人物刻画的"轻机能"要求  15-17
  1.4 浪漫主义时期将"花腔技巧"发挥到极致  17-18
  1.5 二十世纪"轻机能"技术运用无处不在  18-20
第二章生理研究对"轻机能"技术运用的推动作用  20-29
  2.1 "喉镜"的产生为"轻机能"技术提供了研究设备  20-21
  2.2 横膈膜呼吸法为"轻机能"技术奠定呼吸基础  21-23
  2.3 "声区理论"引导"轻机能"技术的运用  23-24
  2.4 "重机能"因素与"轻机能"的相互调节  24-26
  2.5 "咽音"唱法对"轻机能"技术的实际借鉴  26-29
第三章不同声乐流派在"轻机能"技术上的运用程度不同  29-43
  3.1 国外主要声乐流派对"轻机能"技术的运用  29-35
  3.2 国内声乐流派演唱中"轻机能"技术的体现  35-43
第四章不同嗓音类别对"轻机能"技术的运用  43-53
  4.1 "女高音"的"头声"要求  43-45
  4.2 女中音的"混声"状态  45-46
  4.3 男高音的"半声练习"  46-48
  4.4 男声的"引桥"技巧  48-49
  4.5 男低音"秀气音色"追求  49-53
参考文献  53-55
附录  55-56

声乐艺术演唱中“轻机能”技术运用研究

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