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不可淹没的瓷海明珠

作　者: 何臻婵
导　师: 姜松荣
学　校: 湖南师范大学
专　业: 美术学
关键词: 长沙窑釉下彩装饰
分类号: K876.3
类　型: 硕士论文
年　份: 2006年
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内容摘要

一艘名为“黑石号”的唐代沉船,是本课题研究的契机。 “黑石号”沉船的打捞震惊全世界,5000多件唐代长沙窑瓷器随之四海扬名。5000多件瓷器(占沉船打捞物中的绝大多数)充分证明了湖南长沙窑瓷器是唐代对外贸易的重要商品之一,可长沙窑既不如同时代越窑之“如玉似冰”,又不如邢窑之“类银似雪”,它是凭借何种优势在激烈的外销竞争中脱颖而出?答案就是唐代长沙窑一举首创了陶瓷釉下彩装饰,它凝结了中国传统艺术文化,体现了特有的湖湘特色,还融会了中、西亚民族风情。特有的釉下彩装饰正是它区别于“南青”、“北白”的最大优势。自此,陶瓷从唐以前注重釉色美转移到了注重彩绘装饰美。这是一个里程碑式的转变,无论对于中国陶瓷史、中国绘画史以及中外交流史,其意义是深远的,其贡献是巨大的。即便是深眠海底千年,历史的尘埃也无法掩盖长沙窑釉下彩璀璨的光芒——我们将它称之为“不可淹没的瓷海明珠”是当之无愧的。然,因为种种原因,长沙窑釉下彩装饰艺术未能被大众广泛地熟识和赏析,其知名度和美誉度都没有达到与之历史文化价值相匹配的程度,仍有很多人(其中不乏一些久居湖南的本土人士)不知该窑所在之处、釉下彩装饰为何物、有何意义,作为一名湖南人,这种深深的遗憾促使我坚定了让“瓷海明珠”浮出水面的决心。本文以唐代政治、经济、文化为大背景,处处融合中国绘画史和中国陶瓷史,并结合现有出土文物和各类相关文献,在简要阐明长沙窑釉下彩装饰艺术的内容、形式、特征的基础上,对釉下彩装饰的风格成因进行了深入研究。与此同时,将长沙窑作为一民间艺术,与唐代文人艺术的相互关系进行了多角度探讨,进而凸显其主要美学特征,以达到笔者试图全面地、立体地研究长沙窑釉下彩装饰艺术的目的。

全文目录

中文摘要  3-4
英文摘要  4-8
绪论  8-14
  1. 研究对象  9-11
  2. 与本课题相关的研究现状  11-13
  3. 本课题研究的意义与价值  13
  4. 本课题研究的范围界定  13-14
第一章长沙窑及釉下彩装饰艺术概论  14-27
  1.1 长沙窑概述  14-21
    1.1.1 地理位置  14-15
    1.1.2 烧制年代  15-17
    1.1.3 器物特征  17-19
    1.1.4 兴衰缘由  19-21
  1.2 长沙窑釉下彩装饰艺术综述  21-27
    1.2.1 釉下彩装饰的概念  21
    1.2.2 釉下彩装饰主要内容  21-23
    1.2.3 釉下彩装饰表现形式  23-24
    1.2.4 釉下彩装饰与造型  24-27
第二章釉下彩装饰的艺术风格及成因  27-49
  2.1 古楚文化的沉淀  27-31
    ——狂放无羁古楚精神  27-31
  2.2 大唐艺术的再现  31-45
    ——花语禽飞恣肆写意  32-37
    ——烟山云水禅思画意  37-41
    ——诗书结合相映生辉  41-45
  2.3 西域文化的渗入  45-49
    ——异域风情文化大使  45-49
第三章从庙堂之高到江湖之远——唐代书画走入民间陶瓷装饰艺术之缘由  49-55
  3.1 书画与陶瓷的古老缘分  50-51
  3.2 唐代文人书画艺术与民间陶瓷装饰艺术的关系  51-55
    3.2.1 特定时代的精神向往  51-52
    3.2.2 相互借鉴  52-53
    3.2.3 互为己用  53-55
第四章自有逸气在其中——长沙窑釉下彩装饰的美学意蕴  55-60
  4.1 崇简  55-57
  4.2 崇淡  57-58
  4.3 崇自然  58-60
结语  60-61
参考文献  61-62
附录  62-63
后记  63-64
湖南师范大学学位论文原创性声明  64

不可淹没的瓷海明珠

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