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男权世界中的女性世界

作　者: 陈艺红
导　师: 张明超
学　校: 福建师范大学
专　业: 美术学
关键词: 明清女性画家闺秀画家青楼画家姬侍画家当代女性画家
分类号: J209.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 62次
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内容摘要

明朝时期,资本主义萌芽,经济的发展带动了人们思想观念的改变,女性开始追求个性解放。明代中期,朝政的衰弱使得文人更专注于艺术活动,文人画因此有了进一步的发展,江南地区尤为繁荣。女性作为文人雅士家中的家眷妻女,长期的潜移默化,使得她们也逐渐参与到绘画活动中来,明代女性画家开始迅速成长。在明代之前,见诸史籍的女性画家少之又少,其中以皇室贵族女子的身份居多,且多以书法为长。明清之后女性画家不仅在数量上有了显著增加,在身份种类上也趋向多样化,主要有：闺秀、宫掖、姬侍、妓女。引人关注的是,这一时期妓女尤其是名妓在女性画家中的比例明显上升。而名妓作为女性画家的身份构成之一,在女性绘画史中有着举足轻重的地位。这一时期的相关文献资料中,我们可以发现妇女开始涉足经济、政治、文化艺术等诸多领域中去。这一历史时段所留给我们的除有关女性各种史料记载之外,还留下数量较多的女性绘画精品。由此可见,女性画家在明清这一时期里取得了空前的成就,它不仅为男性主体的封建文化注入了新鲜血液,更增添了一份姿彩,对中国美术乃至整个中国文化的发展有着重要的意义。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-6
目录  6-8
绪论  8-10
第一章明清女性画家的特点  10-20
  第一节失落的历史  10-11
  第二节社会背景  11-13
  第三节女画家的身份构成及习画途径  13-14
  第四节明清女性画家的分流  14-15
  第五节女性画家所要扮演的角色  15-20
第二章明清女性画家的绘画创作风格  20-44
  第一节历史中的女性与艺术  20-21
  第二节女性画家的创作题材  21-35
  第三节闺阁画家与青楼画家的比较  35-40
  第四节闺情里的哀愁和怨情中的感伤  40-44
第三章明清女性画家及其作品个案分析  44-62
  第一节文俶——抚写性情,茜华娟秀  44-47
  第二节李因的花鸟画——墨笔写意,寄情丹青  47-51
  第三节陈书——风神简古、笔力老健  51-53
  第四节恽氏后人——没骨花鸟,雅致脱俗  53-55
  第五节马荃——造型逼真,气韵生动  55-57
  第六节其他女性画家-----各具神采,声声不息  57-62
第四章总结  62-66
  第一节明清女性画家对当今女性画家的启发  62-64
  第二节当今女性画家在绘画道路上的应持的态度  64-66
参考文献  66-70
个人简历  70-72
攻读硕士学位期间承担的科研任务和主要成果  72-74
致谢  74-76

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