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影视音乐的表意功能研究

作　者: 罗春柳
导　师: 梁晓江
学　校: 山东师范大学
专　业: 广播电视艺术学
关键词: 影视音乐音乐叙事情感共鸣表意
分类号: J617.6
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 348次
引　用: 1次
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内容摘要

自电影诞生之日起,音乐就伴随其中,当时在电影放映时聘请钢琴师和小提琴师在荧幕后面演奏,用以配合现场气氛,减少机器的噪音。有的学者也认为,这一时期的现场演奏,是出于人们现实生活中的“视听结合”的本能需求。而无论如何,这样的伴奏都是最早的影视音乐。随着奥斯卡等众多原创影视歌曲奖、作曲奖、配乐奖的兴起,音乐逐渐地成为相关影视作品的代名词。而现代影视音乐更是以其独到的见地与追求,呈现出新的创作趋向,每一个音符都饱含了特定的情感体验。音乐语言以其独特的魅力在影视作品中呈现出极高的艺术价值与审美追求。影视音乐融合在影视作品的总体结构和构思当中的,它与影视题材、主题、镜语、叙事风格、叙事节奏等相互配合,造就了影视剧荡气回肠、扣人心弦的独特魅力。本文从影视艺术语言及音乐本体语汇系统出发,将音乐作为影视语言的重要组成部分,对其在影视中担当的表意功能及其特殊的审美意义进行深层分析,指出影视音乐在不同影视作品创作及运用中的一些规律。论文对影视音乐的情绪感染力及表意功能进行了详细的分析,主要研究内容及成果有:一、“影视音乐担当着哪些重要而特殊的情绪渲染与表意功能”是本文最重要的研究结论。二、影视音乐不同于一般的音乐,影视音乐除了具有听觉上的审美意义之外,更重要的是承担着影视叙事、制造氛围、渲染气氛、突出影片风格等作用。三、影视音乐研究中,音乐的本体语言系统也是影响音乐创作及风格的重点,是我们在创作和运用中应该注意的问题。四、本文尽管着重于理论探讨与研究,但是它来源于实践,又指导实践。本文在着重阐述影视音乐的表意功能上,就理论研究中发现的问题,以及影视音乐创作及运用当中的规律现象提出了一定的要求和见解。分析不同类型音乐的运用特点及规律,以及各民族影视音乐的使用特点,对于深入了解我国的影视音乐有重要意义。随着影视作品的多元化全方位创作,以及影视题材对现实百姓生活关注度的增加,影视音乐的创作和运用都须谨记,在学习和模仿国外优秀经验的同时,不能忘本,要保持我们民族文化的特色,保住我国具有五千年的文化韵味和内涵,这样才能创作出真正好的影视音乐,创作出更多具有民族精神的影视作品。

全文目录

中文摘要  6-8
Abstract  8-10
引言  10-12
第一章影视音乐的特性  12-18
  第一节影视音乐的属性  12-16
    1.1.1 影视音乐与一般音乐  14
    1.1.2 影视音乐的特殊要求  14-16
  第二节影视音乐的基本概念  16-18
    1.2.1 影视音乐的定义  16
    1.2.2 影视音乐的分类  16-18
第二章影视音乐的审美表意功能  18-56
  第一节影视音乐的符号特征  18-24
    2.1.1 影视音乐的符号语意  18-19
    2.1.2 音乐语言的符号个性  19-24
  第二节影视音乐的审美特性  24-33
    2.2.1 诙谐幽默，爱憎分明  25-26
    2.2.2 哀怨悲悯，悲情动天  26-27
    2.2.3 悠扬婉转，蜜意柔情  27-29
    2.2.4 雄壮奔放，激情昂扬  29-30
    2.2.5 天马行空，神出鬼没  30-32
    2.2.6 幽暗鬼魅，暴力刺激  32-33
  第三节影视音乐的叙事功能  33-47
    2.3.1 音乐参与叙事  33-44
    2.3.2 影视音乐的蒙太奇思维  44-47
  第四节影视音乐的文化内涵  47-56
    2.4.1 中外音乐美学的差异  47-48
    2.4.2 影视音乐中的民族特色  48-50
    2.4.3 国内外著名影视音乐创作者风格简述  50-56
第三章构建中国影视音乐新局面  56-63
  第一节我国影视音乐发展现状  56-59
    3.1.1 优秀的制作群体  56-57
    3.1.2 数字化制作手段  57-58
    3.1.3 多元的音乐风格  58
    3.1.4 国际化合作交流  58-59
  第二节我国影视音乐发展的瓶颈  59-60
    3.2.1 滥用  59-60
    3.2.2 抄袭  60
  第三节提升我国影视音乐水平  60-63
    3.3.1 影视音乐团队素质的提高  60-61
    3.3.2 中外融合，古今贯通  61-63
结语  63-64
注释  64-66
参考文献  66-68
在校期间发表的学术论著  68-69
致谢  69

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