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舒伯特《钢琴奏鸣曲》曲式研究
作 者: 唐慧君
导 师: 钱仁平
学 校: 武汉音乐学院
专 业: 音乐学
关键词: 舒伯特钢琴奏鸣曲 曲式结构 主题特征 历史演变
分类号: J624.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要
本文主要研究对象为舒伯特三个时期的各三首钢琴奏鸣曲,即早期三首《a小调钢琴奏鸣曲》(D.537)、《B大调钢琴奏鸣曲》(D.575)、《bE大调钢琴奏鸣曲》(D.568),中期三首《a小调钢琴奏鸣曲》(D.784)、《a小调钢琴奏鸣曲》(D.845)、《D大调钢琴奏鸣曲》(D.850),晚期三首《c小调钢琴奏鸣曲》( D.958 )、《A大调钢琴奏鸣曲》( D.959 )、《bB大调钢琴奏鸣曲》(D.960)。文中首先对舒伯特钢琴奏鸣曲三个阶段的创作历程进行简要梳理,并对各时期作品风格特点进行概述。本文主要从宏观和微观两方面对舒伯特的钢琴鸣曲进行探析。宏观上,主要以三个时期钢琴奏鸣曲各乐章的组合原则为主要方式进行归类。并对三时期乐章数量变化、乐章间调性呈示数量及调性关系、曲式结构的安排、变体曲式的运用等方面的变化进行归纳;微观上,主要对三个时期奏鸣曲的主题旋律特征、主部呈示段的结构、主副部之间关系等方面的变化进行阐述。末章主要阐述了舒伯特钢琴奏鸣曲和声素材的运用。
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全文目录
摘要 5-6 Abstract 6-7 前言 7-10 一、本课题研究的原因及意义 7 二、与本课题相关的研究现状 7-8 三、研究思路 8-10 第一章 概述 10-15 第一节 背景 10-11 第二节 舒伯特钢琴奏鸣曲的创作概况 11-15 一、早期(1815-1819)——探索阶段 12-13 二、中期(1823-1826)——逐渐成熟 13 三、晚期(1828)——走向巅峰 13-15 第二章 舒伯特钢琴奏鸣曲宏观上的创作特征——对三个时期钢琴奏鸣曲各乐章组合原则的归类 15-39 第一节 奏鸣原则曲式结构的乐章 15-22 一、早期三首作品中奏鸣原则曲式结构乐章 15-18 二、中期三首作品中奏鸣原则曲式结构乐章 18-20 三、晚期三首作品中揍鸣原则曲式结构乐章 20-22 第二节 再现原则曲式结构的乐章 22-28 一、早期三首作品中再现原则曲式结构乐章 22-23 二、中期三首作品中再现原则曲式结构乐章 23-25 三、晚期三首作品中再现原则曲式结构乐章 25-28 第三节 循环原则曲式结构的乐章 28-30 一、早期三首作品中循环原则曲式结构乐章 28 二、中期三首作品中循环原则曲式结构乐章 28-29 三、晚期三首作品中循环原则曲式结构乐章 29-30 第四节 变奏原则曲式结构乐章 30-31 第五节 几个原则相结合的乐章 31-35 一、早期三首作品中几个原则相结合曲式结构乐章 31 二、中期三首作品中几个原则相结合曲式结构乐章 31-33 三、晚期三首作品中几个原则相结合曲式结构乐章 33-35 第六节 三个时期宏观特征演变之总结 35-39 第三章 舒伯特三时期钢琴奏鸣曲微观上的创作特征 39-65 第一节 三个时期钢琴奏鸣曲的主题的写法 39-48 一、主题旋律特征之比较 39-43 1、早期三首作品第一乐章主部主题 39-40 2、中期三首作品第一乐章主部主题 40-41 3、晚期三首作品第一乐章主部主题 41-42 小结 42-43 二、主题结构之比较 43-48 小结 47-48 第二节 三个时期钢琴奏鸣曲奏鸣曲式结构原则乐章的具体对比 48-65 一、奏鸣曲式结构原则乐章主副部之间的关系 48-60 小结 58-60 二、展开部的相对静止、短小 60-65 第四章 舒伯特钢琴奏鸣曲和声素材的运用 65-72 第一节 功能和声下的音阶进行到功能和声下的线化进行 65-67 第二节 调性布局 67-69 第三节 持续音在作品中的使用 69-72 结语 72-74 参考文献 74-76 后记 76-77
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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