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论比才的歌剧《卡门》中米卡埃拉角色的人物塑造

作　者: 马亚囡
导　师: 陈其莲
学　校: 上海音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 歌剧卡门米卡埃拉人物塑造演唱分析形体表演
分类号: J832
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

《卡门》是法国作曲家比才创作的全世界上座率最高的歌剧之一。它以强烈的戏剧冲突、独特的西班牙民族音乐风格、丰富的和声和配器手法、鲜明的人物性格塑造征服了全世界的观众,也使比才仅仅因为一部歌剧而跻身世界著名作曲家之列。这是一部喜歌剧形式的现实主义歌剧,在法国乃至欧洲的歌剧发展史上具有里程碑的意义。在这部歌剧中,比才塑造了一个个栩栩如生的人物形象,如：男女主角卡门与唐·何塞,以及米卡埃拉、斗牛士等。米卡埃拉作为唐·何塞的未婚妻、卡门的对立面出现在剧中,这个在原作中没有的人物虽然没有像卡门那样光芒四射,但她温柔善良的人物形象和经典的唱段使她在整部歌剧中成了一位不可缺少的人物。本文主要是以比才及其歌剧《卡门》为背景,对米卡埃拉的人物塑造进行论述。全文由引言、文章主体部分四个章节和结语部分组成。前言是关于选题的意义和研究现状。文章主体四个章节具体是：第一章主要介绍比才的生平和音乐创作特点；第二章解读歌剧《卡门》,主要从四个方面进行探究。第一节歌剧《卡门》的创作背景与创作过程分析,第二节是歌剧剧情的介绍,第三节原著与剧本分析,第四节是歌剧中人物间的戏剧冲突和角色对比分析；第三章是对米卡埃拉的人物性格与音乐分析,分别从米卡埃拉羞涩天真、温柔善良和勇敢坚强的三方面性格特征及心理变化进行论述,并对其音乐语言进行具体分析,这里也包含了笔者个人对音乐的理解；第四章论述米卡埃拉在剧中主要唱段的演唱分析,这是论文的重点部分,分四个小节进行具体论述。第一节是对米卡埃拉这一角色的声部特色与音色的运用的论述,第二节是第四章的重点章节,是对米卡埃拉主要唱段的演唱分析,分别对咏叹调“我说我是什么也不怕”和米卡埃拉与唐·何塞的二重唱的演唱技巧和艺术处理进行具体分析,这里也渗透了笔者在实际演唱中的体会,第三节塑造人物形象时的形体表演,笔者分别从“眉目传情”、“形随乐动”、“动静结合”三方面进行探讨,这是在有关形体表演的理论基础上,结合本人的实践总结出的塑造该人物时的三方面技巧。结语主要是对歌剧《卡门》的艺术特色及其对后世歌剧创作产生的影响的一个总结。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-7
引言  7-8
  一、选题意义  7
  二、研究现状  7-8
第一章比才的生平及音乐创作特点  8-11
  第一节比才的生平  8-9
  第二节比才的音乐创作特点  9-11
第二章解读歌剧《卡门》  11-15
  第一节创作背景与创作过程分析  11-13
  第二节歌剧剧情(见附录一)  13
  第三节原著与剧本分析  13-14
  第四节歌剧中人物间的戏剧冲突、角色对比分析  14-15
第三章米卡埃拉的人物性格与音乐分析  15-26
  第一节羞涩天真  15-17
  第二节温柔善良  17-20
  第三节勇敢坚强  20-26
第四章米卡埃拉在剧中主要唱段的演唱分析  26-33
  第一节米卡埃拉人物角色的声部特色与音色的运用  26-27
  第二节米卡埃拉主要唱段的演唱分析  27-30
    1, 米卡埃拉的咏叹调"我说我是什么也不怕"的演唱分析  27-29
    2, 米卡埃拉与唐·何塞的二重唱"谈谈我的妈妈"的演唱分析  29-30
  第三节塑造米卡埃拉人物形象时的形体表演  30-33
    1, 眉目传情  30-31
    2, 形随乐动  31-32
    3, 动静结合  32-33
结语  33-34
参考文献  34-36
附录一:歌剧剧情  36-38
附录二:米卡埃拉咏叹调、米卡埃拉与唐·何塞二重唱的字对字翻译  38-44
后记  44-45

论比才的歌剧《卡门》中米卡埃拉角色的人物塑造

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