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安史之乱与天宝大历之际的诗风演变

作　者: 段莹
导　师: 钱志熙
学　校: 北京大学
专　业: 中国古代文学
关键词: 安史之乱诗风转型诗坛层次化诗歌范式化
分类号: I207.22
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

安史之乱是发生于唐代的一次重要的历史事件。它所造成的不仅是唐代历史、政治上的转折,同时也导致了一代士人心态的变化和文学风气的转型。具体说来,体现为以下几个方面：首先,促进了诗坛层次化的推进,加快了诗歌发展史上“文人诗人化”的进程。安史之乱前从建安到开元天宝年间,诗坛边界趋向于内敛,使诗坛呈现出一种封闭性的特征。安史之乱的爆发导致诗坛的格局发生激变。一方面,这场变乱造成了诗人在地域上的迁移,另一方面,也造成了长安风气的瓦解和“后长安风气”的重建,诗人在诗学上更加趋向于范式化,并且努力使自己的创作在符合这一范式的基础上,向着更高的审美层次拓展。这种范式化又使诗坛具备了在诗学方面传递和学习的机制,在这种状况下,诗坛的层次分化才会产生,从而推动“文人诗人化”的趋势,使诗坛真正走向成熟。从这个意义上说,安史之乱是唐代,也是整个古代诗坛由封闭走向开放的重要诱因。其次,使诗歌创作重新接续江左文学传统,回归到范式化的轨道上来。安史之乱以强力打破了开元天宝年间诗歌反范式化的进程,使诗歌再次接续江左文学传统,向着范式化的方向演进：首先,在审美特征上,延续江左文学崇尚绮丽的风气,同时也吸取了开元天宝诗歌清新流畅的风格,形成一种秀发悠远的清柔之美。其次,在艺术技巧上,对诗歌的形式之美进行进一步的探索,尤以七律方面的成就为最。第三,在题材内容上,由开元天宝年间的宏大历史话语回归到对日常生活状态的关注。体物重新成为诗人创作的焦点,并在开元天宝诗风的影响下,更加注重意象的提炼,力求实现整体意境的和谐；述情更为细腻,从盛唐诗人触物兴会的感发激昂-变而为物我交融所引致的朦胧怊怅的情思。第三,变乱使文人的处境和思想心态发生变化,从而为中唐诗型的发展奠定基础。安史之乱后,诗人的交往方式发生了很大的变化。这些文人在人格、心态等方面更加理性成熟,在交往中也更注重分寸和内涵,倡导圆融的处世方式,以求在俯仰于世的过程中与上下左右形成一种温和、良好的关系。与之相适应,他们同样希望彼此之间的诗歌往来能够体现为一种有节制的、适度得体的表达。近体在情绪上比较冷静沉实,并且篇幅固定,章法谨严,本身就是一种具有节制性的诗体,适合这一时期诗人酬答创作的要求,因此才会被这些诗人所采用并逐步发扬光大。此外,安史乱后诗人在诗中表现出对日常物理与世情关系的思考,对日常物理的引入又体现出一种通俗化的特征,在这个意义上,可以说安史乱后诗人对物理与世情关系的思考,以及在诗中的通俗化体现,标志着中唐风气的开端。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-6
导论  6-9
  一、研究目的及价值  6-7
  二、研究现状  7-9
第一章、安史之乱与诗坛层次化的推进  9-19
  第一节安史之乱前——诗坛边界的内敛  9-13
    一、以台阁为主的初唐诗坛  9-11
    二、以天才诗人为主的开元、天宝诗坛  11-13
  第二节、安史之乱爆发后——诗坛边界的延伸  13-19
    一、从长安到地方  14-16
    二、从天才到群才  16-19
第二章、安史乱后诗坛对江左文学传统的复归  19-31
  第一节、"长安风气"与江左文学传统的对立  19-25
    一、诗坛创作模式的转变与江左文学范型的解体  19-23
    二、"长安风气"下江左文学传统的暗流  23-25
  第二节、"后长安风气"向江左文学传统的复归  25-31
    一、诗歌范式化的再度重现  25-28
    二、诗人向南方的迁移与江左思维的复苏  28-31
第三章、乱后诗坛创作向中唐诗型的延伸  31-38
  第一节、酬应赠答诗型的发展  31-35
    一、诗人交往方式的变化与酬应赠答诗向近体的转变  31-33
    二、章法与内容的突破  33-35
  第二节、安史乱后诗人对物理与世情关系的思考及通俗化的倾向  35-38
结语  38-40
参考文献  40-43
致谢  43-44

安史之乱与天宝大历之际的诗风演变

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