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“回归巴洛克”

作　者: 于阳雪
导　师: 张弼
学　校: 吉林艺术学院
专　业: 音乐学
关键词: 本真主义仿古乐器巴洛克
分类号: J605
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 12次
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内容摘要

现代音乐家们不满足于近代对音乐作品表演风格的理解,认为现在普遍音乐作品的演奏都千篇一律的采用浪漫主义风格,缺乏内涵和特征。巴洛克及其以前时期的音乐作品,基于他们产生的时代背景,从乐器、记谱法、演奏风格等等都与现在有很大的区别,如果使用现在的演奏风格、表现手段来诠释是不会诠释出音乐作品的真正内涵的。所以支持古乐复兴的作曲家们从作品产生的时代出发,根据当时乐器发展、表演传统、音乐美学思想出发研究音乐作品,使用仿古乐器如羽管键琴、巴洛克小提琴、没有活塞的圆号等等,按照当时的演奏传统、演奏技巧、乐器特点来演奏当时的音乐作品,使音乐作品回归自然,还原音乐作品的历史原貌,让音乐作品更贴近历史。这个运动被称为古乐复兴运动、本真主义、早期音乐复兴以及通晓历史的表演等等。本文对这一运动的历史发展、产生原因及其演奏特征、代表音乐家进行了详细的介绍,通过上述方面的研究以引起大家对古乐复兴这一音乐潮流的关注,并且能够通过此研究丰富自己对音乐演奏的风格特征的认识。

全文目录

摘要  4-5
ABSTRACT  5-9
绪论  9-11
第一章本真主义演奏复兴简介  11-23
  第一节本真主义演奏的概念范畴  11-12
  第二节本真主义演奏的历史发展脉络  12-23
    一、第一阶段（19 世纪20 年代末--19 世纪80 年代）  12-14
    二、第二阶段（19 世纪80 年代---20 世纪中叶）  14-19
    三、第三阶段（20 世纪中叶---20 世纪80 年代）  19-21
    四、第四阶段（20 世纪80 年代---至今）  21-23
第二章本真主义的演奏  23-30
  第一节本真主义演奏的理论基础  23-28
    一、对历史文献资料的研究  23-24
    二、对乐器发展、乐队编制、演奏法等方面的研究  24-26
    三、对各种当时的音乐修饰手法、记谱法的研究  26
    四、比较现有录音  26-28
  第二节、本真主义演奏的风格特征及其成因  28-30
第三章本真主义的代表音乐家  30-40
  第一节演奏家  30-34
    一、羽管键琴演奏家旺达·兰多夫斯卡  30-31
    二、库依肯家族  31-33
    三、羽管键琴家、管风琴家古斯塔夫·莱昂哈特  33-34
  第二节指挥家  34-40
    一、英国指挥家  34-38
    二、奥地利指挥家  38-39
    三、法国指挥家  39-40
第四章本真主义演奏对音乐演奏风格的启示  40-46
  第一节对真实性的追求  40-42
  第二节、乐谱的个性填充  42-43
  第三节、作品演奏的合理想象与作品的多元形态  43-46
结论  46-48
参考文献  48-52
致谢  52

“回归巴洛克”

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