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胡玫作品英雄叙事特征研究

作　者: 王海潮
导　师: 马世昌
学　校: 河北师范大学
专　业: 艺术学
关键词: 叙事学研究英雄叙事人物叙事功能胡玫导演
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

在中国这样一个“男权主义”盛行国度里,我有幸可以不断地看到一位杰出的女导演——胡玫的作品,作为中国为数不多的杰出的女性导演之一,胡玫没有让她的fans失望,从《雍正王朝》的崛起,《汉武大帝》的开拓进取、直到《乔家大院》的辉煌,三部作品成就了胡玫,奠定了她在影视界地位。表现英雄、歌颂英雄是胡玫影视剧作品中永恒不变的主题,很难想象一位女性导演是如何驾驭阳刚味十足的“男人戏”以及气势宏大的拍摄场景。本文从美学、心理学的角度着重分析了胡玫导演英雄叙事的特征及其功能。英雄叙事基本的审美特征就是悲壮,由于英雄叙事所传达出的审美特征是悲情与崇高的结合状态,这种状态也正是英雄主人公与生俱来的特质,同时也是英雄叙事表现英雄主义品质的主要方式。另外,对于受众而言,英雄叙事具备了独特的心理接受范式,影响这个心理范式的关键因素是：受众对于英雄叙事所产生的迥异的审美经验和审美态度。英雄叙事往往是以人类的英雄崇拜心理作为心理支撑,英雄叙事理论的发展推动了人们对于英雄以及带有英雄主义色彩行为的崇拜心理。当英雄叙事与社会主流意识形态结合后,当英雄叙事成为一个国家、民族的精神本源时,对于英雄叙事的研究已经具备了更为广泛的教育意义。笔者将胡玫的英雄叙事特征发展经历结合她的作品做出一番梳理,发现随着时代的改变,胡玫的英雄叙事策略也在与时俱进的发生变化：比如《雍正王朝》里面的雍正,尽管民众对于雍正的认识多来自于野史,但是胡玫依然将一个全方位、全角度的雍正放置在了观众的视野中,使得习惯了以往“高大全”英雄形象的民众,也逐渐地接受了一个“为大义舍小利”的“污点”英雄。如何在传统题材中走出一条属于自己风格的路,并且被大众所接受?笔者从胡玫的作品解读到了具有胡玫英雄叙事特征的方式,这种英雄叙事的方式或许是残酷的、悲情的抑或是崇高的,无论如何,胡玫的英雄叙事已经被观众所认可和接受。通过对传统英雄叙事创作的重新阐释,实现了对于传统英雄叙事的重构与超越,这种颠覆式的重构在文本中主要体现在继续高举英雄主义的鲜明旗帜、英雄神话式的叙事、将英雄形象表现得更加具有亲和力,更加平民化,将家与国之间的矛盾、家族与民族之间的恩怨、婚姻生活等方面引入到叙事中。为了弘扬英雄主义,胡玫在叙事中将视听语言与英雄特质做出了有机的结合,由于电视剧是视听艺术,它最基本的语言表达由画面符号系统与声音符号系统共同完成,胡玫要充分发挥这两大符号系统的表现力,找出符号的运用与体现英雄主义的契合点。影视剧作品中的人物好像是棋盘上的棋子,每一颗棋子的移动都关乎整盘的走棋风格。人物之间通常也会存在千丝万缕的社会关系,将这些人物在叙事中体现的作用逐一解析,可以更加详细准确地解构英雄叙事理论。女性角色在胡玫执导的作品中往往被描述成为一个在男人背后默默付出,不讲求回报的中国传统贤良妇人。也许是由于胡玫太过崇拜英雄、太过男子气,导致作品中的女性角色始终无法与时代提倡的妇女解放相契合。笔者选取了胡玫的电视剧近10部,其它相关的影视剧作品近10部,结合文字资料,主要运用社会学、精神分析、符号学文本分析、叙事学、新历史主义、女性主义等方法对这些电视剧作品进行解读。运用文献法、比较法等研究方法对于胡玫的英雄叙事手法、塑造的一系列英雄形象以及男性和女性在社会家庭中的地位价值进行论述,从而对胡玫的英雄叙事方式进行全面、系统的论述。

胡玫作品英雄叙事特征研究

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