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试论金士杰一九八零年代戏剧作品

作　者: 张黎韫
导　师: 吴小钧
学　校: 上海戏剧学院
专　业: 戏剧戏曲学
关键词: 金士杰 实验戏剧 肢体性 剧场性 传统戏曲
分类号: J805
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要


无论是《荷珠新配》的戏曲程式保留,《家家酒》中叙述者的加入以及不出场的声音,与布莱希特的叙述体戏剧有不谋而合之处,还是《悬丝人》的彻底告别以说话为主的戏剧,完全用演员的肢体与观众的想像力交流,金士杰作品中剧场性的体现是很明显的,可以说,他是导演式的剧作者,同时,因为他也有演员的身份,故,他的作品更加体现了戏剧有别于其他艺术的特性——剧场性,于是,当我们在阅读他的剧本时,必须采取新的角度,即要看它是否为演出作了剧场性的条件,或者具体的舞台提示。通过对金士杰一九八零年代部分有代表性戏剧作品的详细分析,以及作品中提炼出来的主要特征的总结,不难发现,由于艺术家的独特气质,他所孕育的作品中体现了肢体性创作与传统元素相融合的戏剧美学。金士杰不但进行了实验探索,而且完成了较为成功的实验,即沿袭了中国传统戏曲中的身段运用,发挥了舞台假定性,突出演员表演为主,舞台尽量简化,又紧随西方贫困戏剧的主张。

全文目录


中文摘要  3-4
Abstract  4-6
引言  6-7
  1 蓝陵剧坊与金士杰  6-7
第一章 金士杰早期剧作中的诸特征  7-12
  2 起点  7-8
  3 剧场性  8-9
  4 假定性与传统戏曲  9-11
  5 肢体性与默剧  11-12
第二章 金士杰早期剧作的具体分析  12-28
  6《荷珠新配》  12-18
  7《悬丝人》  18-21
  8《今生今世》  21-26
  9《家家酒》  26-28
  10《明晚我们空中再见》  28
第三章 肢体性创作与传统戏曲元素相结合的戏剧美学  28-31
参考文献  31-32
发表文章  32
参与创作的实践  32-33
致谢  33

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中图分类: > 艺术 > 戏剧艺术 > 戏剧艺术理论 > 戏剧评论、欣赏
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