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八大山人花鸟画“空白”研究

作　者: 陈昭
导　师: 于光华
学　校: 中央美术学院
专　业: 美术学
关键词: 空白观虚实观阴阳观色空观禅宗文人画
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

中国画的“空白”观有着深刻的哲学渊源,是儒释道的虚实观、阴阳观、色空观在绘画中的哲学体现,本文主要分析的是八大山人的“空白”观,结合中国文化儒释道的传统哲学对八大山人花鸟画的“空白”进行分析,根据八大山人的生平、书画名款、所用图章及书法绘画风格的分期将八大山人花鸟画的“空白”分为传承期、发展期、成熟期。文章的主体部分主要以成熟期的作品为例,分别从道家的阴阳观、禅宗的色空观及文人画脉络对八大的“空白”进行分析。八大在追求文人画笔墨意趣的基础上进一步将“空白”提纯出来,使得“空白”跟笔墨一样成为单独的审美客体。建立起具有抽象形式美感的画面结构,将“空白”审美内涵推向了个更高的境界,并对后人产生了深远的影响。

全文目录

摘要  5-6
Abstract  6-9
绪论  9-10
第一章中国画“空白”理论溯源  10-13
  第一节儒家、道家思想的“阴阳观”“有无观”  11-12
  第二节禅宗的“色空观”  12-13
第二章八大山人花鸟画“空白”的分期  13-20
  第一节八大山人花鸟画“空白”的传承期  13-17
  第二节八大山人花鸟画“空白”的发展期  17-19
  第三节八大山人花鸟画“空白”的成熟期即高峰期  19-20
第三章八大山人花鸟画“空白”分析  20-41
  第一节八大山人花鸟画的“空白”与阴阳观  20-26
  第二节禅宗思想对八大山人花鸟画“空白”的影响  26-29
  第三节在文人画体系中八大山人对“空白”的发展及其花鸟画“空白”分析  29-41
第四章八大山人花鸟画“空白”观对后世的影响  41-45
  第一节对清代花鸟画的影响  41-43
  第二节对近现代齐白石、潘天寿的影响  43-45
总结  45-46
注释  46-48
参考文献  48-49
致谢  49

八大山人花鸟画“空白”研究

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