学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

从“全景大美”到“边角小趣”-论五代两宋山水画审美趋向的变迁

作　者: 王立群
导　师: 宋力
学　校: 山东理工大学
专　业: 美术学
关键词: 五代两宋全景山水边角山水审美趣味
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 70次
引　用: 0次
阅　读: 论文下载

内容摘要

山水画发展到五代两宋时期开始走向成熟,并且成就了中国山水画发展史上的第一座高峰。纵观五代两宋山水画的发展概况,可以看出在这个既短暂而又繁荣的时代里,虽然山水画不止一次出现新的面貌,但基本上是以“全景山水”和“边角山水”两种构图模式为主流,经历了从丰满雄壮的“全景山水”逐渐向空灵幽远的“边角山水”的转变。这两种构图模式的演变不单单是在选景布局上的调整,更是内在审美趋向的变迁,并且还带来一系列笔墨技法、幅式形制和造境意识的转变。造成这两种构图模式转变的原因,既有艺术语言自律式发展的内部原因,又有社会时代大环境的外部影响。本文从五代两宋时期的山水画发展概况和传世的经典作品入手,通过对整体审美意向的比较和具体表现形式的研究,希望能够系统地梳理从“全景山水”到“边角山水”的演变轨迹,并且重新审视这一具有划时代意义的山水画变革。全文主要从以下几方面进行论述：第一部分,主要针对五代两宋山水画的构图面貌做整体综述,并且分析“全景山水”和“边角山水”背后所依托的哲学思想。第二部分,从对空间的认知方式、造境意识、表现手法这几方面来看“全景山水”和“边角山水”大的审美趋向变迁。本文以“以大观小”与“以小观大”、“壮丽大美”与“秀丽小趣”、“真景山水”与“诗意山水”等几个方面为主线,分别进行比较分析,旨在挖掘这两种构图模式演变背后的审美趣味的变迁。第三部分,从幅式形制、笔墨皴法、点景人物这三方面来看“全景山水”和“边角山水”具体表现形式的转变,以“立轴、横卷”与“小品、团扇”、“雨点、披麻”与“大斧劈”、“市井平民”与“携琴访友”这几个关键词为主线,分析山水画审美趋向变迁的具体表现。第四部分,从时代背景、社会制度、地域特征及其艺术语言自身的发展演变这三部分来分析“全景山水”到“边角山水”转变的原因。第五部分,总结阐述了这两种构图模式的嬗变对中国后世山水画艺术的影响。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-6
目录  6-7
引言  7-8
第一章五代两宋山水画的构图面貌及其思想依托  8-11
  1.1 “全景山水”与“边角山水”的构图面貌  8-9
  1.2 儒、道哲学思想对五代两宋山水画构图的影响  9-11
第二章五代两宋山水画章法布局及其审美趋向的演变  11-21
  2.1 从“全景山水”的沉积与凝练到“边角山水”的突破与变化  11-13
  2.2 从“以大观小”到“以小显大”空间认知方式的演变  13-15
  2.3 从“壮丽大美”到“秀丽小趣”造境意识的演变  15-18
  2.4 从“真景山水”到“诗意山水”表现手法的演变  18-21
第三章五代两宋山水画审美趋向变迁的具体表现  21-28
  3.1 从“立轴、长卷”到“小品、团扇”幅式形制及其时空意识的演变  21-23
  3.2 从“雨点、披麻”到“大斧劈”等皴法及其笔墨语言的演变  23-24
  3.3 从“市井平民”到“携琴访友”点景人物及其意境追求的演变  24-28
第四章影响五代两宋山水画从“全景山水”到“边角山水”的原因  28-33
  4.1 时代背景和社会制度  28-29
  4.2 地域特征的变迁  29-31
  4.3 山水画艺术形式及语言自身发展的演变  31-33
第五章五代两宋山水画的审美嬗变对后世山水画的影响  33-35
结语  35-36
参考文献  36-37
致谢  37-38
附录A：硕士期间科研工作情况  38

从“全景大美”到“边角小趣”-论五代两宋山水画审美趋向的变迁

内容摘要

全文目录

相似论文