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陈洪绶怪诞美的艺术形成研究
作 者: 安委
导 师: 施荣华
学 校: 云南师范大学
专 业: 美术学
关键词: 陈洪绶 绘画风格 美学思想 真情至性 遗民
分类号:
类 型: 硕士论文
年 份: 2013年
下 载: 17次
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内容摘要
陈洪绶是中国古代的绘画历史史上,一位有着独特个人风格,异于历代大师的画家。以怪诞奇崛的独特审美风格独树一帜,在画法上远承唐宋,融合元明,在清初曾被正统派的文人画理论家视为野恶,在绘画技术和美学思想上启迪了当代和后世的许多艺术家,其生平的事迹也在他身生前生后不断被世人记录、著录、研究。陈洪绶的绘画特色,异于历代名家,他的原因包括四个方面:一是时代因素影响,陈洪绶生活在明清动乱时期,当时是一个朝政不振、国家危亡和个性解放的时代;第二是他崇古,陈洪绶的人物画的师承经历为初学宋人李公麟,后来学唐人周昉及其五代贯休,晚年也学顾恺之的“高古游丝描”。但他的法古追古崇古,并不是一种盲目崇拜,停留于表面仿古,而是融合了他自己独特的个人理解,深入到他的绘画的本质、绘画的精神气质中,最终形成有着自己独特个性的风格。第三是同一时期画坛的影响,陈洪绶早期绘画作品,受到了蓝瑛影响。在造型图式方面,丁云鹏对他也有着深刻影响。另外,他也受到了同时期画家的一些奇伟怪骇的绘画风格影响比如徐渭;第四是他艺术个性的一个改变,传统三教的影响,丰富了陈洪绶的绘画特点,在理论上了又提出“神家、名家、作家、匠家”区分。此外,陈洪绶对唐、宋和元各自的绘画特点认识的深刻见解,也是当时的画坛所没有的。这种认识也是他最终形成自己独特的,异于古人绘画特色的一个重要原因。他是对后世直至当代中国人物画家产生重大影响的画家,他的身处年代,他的个人经历,他的身份特征造就了他的绘画怪诞风格,他的画无论是从构图还是人物造型还是勾线设色,都有着严谨的态度,因此他的画可以说是怪诞但也是极有章法的,所以说他的画既继承了传统又不拘泥于传统,本文对陈洪绶的绘画风格进行详尽地研究、考察,并结合他的身份生活经历特征,分析导致这种风格的原因及其转变过程,结合哲学的角度分析陈洪绶怪诞风格的艺术美所在,通过他的遗民身份,结合他的人物画画风变异特点,分析阐述陈洪绶的绘画思想的学术价值,本文致力于多角度审视问题、灵活运用各种研究方法,力求做到史论结合,论从史出,注意理论与绘画实践的相互印证。在研究过程中还会适当参照、引用前人的部分研究成果,来佐证我的观点,以期达到研究目的。
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全文目录
中文摘要 3-5 Abstract 5-9 绪论 9-13 第一节 本课题研究目的与意义 9-10 第二节 本选题目前的国内外研究现状 10-12 第三节 论文研究的方法思路和特点 12-13 第一章 陈洪绶的艺术生涯 13-23 第一节 陈洪绶生平经历 13-14 第二节 陈洪绶的绘画思想 14-21 一、“神家、名家、作家、匠家”的提出 14-15 二、提倡“师古”“大巧若拙” 15-19 三、“少儿妙,壮而神,老则化”的评价 19-21 注释 21-23 第二章 陈洪绶怪诞画风格的形成因素 23-49 第一节 风格产生的社会背景因素 23-29 一、时代文化因素 23-25 二、文人画的自身发展 25-29 第二节 晚明人文思想的影响 29-38 一、晚明心学的影响 29-32 二、民间艺术的影响 32-35 三、明代画坛的风格流派 35-38 第三节 艺术个性的转变 38-47 一、传统哲学的影响 38-42 二、遗民身份的烙印 42-44 三、审美理念的多元化 44-47 注释 47-49 第三章 陈洪绶怪诞风格的表现形式 49-62 第一节 人物画及作品分析 50-56 一、人物画作品分析 50-55 二、木版人物画分析 55-56 第二节 花鸟及山水画作品分析 56-60 一、花鸟画作品分析 56-58 二、山水画作品分析 58-60 第三节 陈洪绶绘画艺术的影响 60-61 注释 61-62 结语 62-63 参考文献 63-67 附录 67-79 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 79-80 致谢 80
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