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论新时期两岸三地青春电影

作　者: 刘子琪
导　师: 张明芳
学　校: 山西大学
专　业: 戏剧与影视学
关键词: 两岸三地青春电影母题电影语言
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

青春电影作为一个相对独立的电影类型,自诞生之初便在世界影坛绽放着光彩。新时期以来,我国大陆、香港、台湾地区涌现出许多描写青春故事的佳作,这些作品既丰富了青春电影的主题,也展示了创作者们多样化的风格与艺术追求,值得业界予以关注。本文致力于从青春电影在我国的发展概况、青春电影的主题、青春电影的叙述视角和其运用的电影语言等四个方面,对新时期以来中国大陆、香港、台湾地区的青春电影进行分析。两岸三地的青春电影数量庞大,比较分析其异同的文献也不在少数,通过对文献的研读和对青春电影理论的研究概况梳理后,本文正文部分首先简单论述青春电影的内涵、类型及我国大陆、香港、台湾三地青春电影的发展；其次对青春电影的主题与母题进行论述,在死亡、暴力、精神分裂、梦想、性爱等多种深刻而又复杂的母题研究基础上挖掘出其深刻内涵；第三,从电影的叙述视角和主人公形象塑造两个方面,对青春电影中展现的青少年行为作出解释；青春电影观赏性强的主要原因还在于创作者们灵活运用电影的视听语言,创造出一个个生动的影像世界,因此第四章将从镜头、色彩、音乐等方面总结出青春电影在视听语言方面的特点；最后对青春电影在我国的发展进行展望。对三十多年来两岸三地青春电影进行研究,一方面是为了对青春电影的发展概况作出归纳总结,另一方面旨在探究青春电影艺术造诣的基础上对青春期青少年的行为思想进行合理阐释,以期为了解当下社会中出现的青少年偏差行为有所帮助,在相互作用下共同推动我国青春电影的发展。

全文目录

中文摘要  8-9
ABSTRACT  9-11
引言  11-12
第一章青春电影发展简述  12-20
  1.1. “青春”的含义  12-13
  1.2. 青春电影在香港、台湾的发展  13-14
  1.3. 青春电影在大陆的发展  14-18
    1.3.1. 三大阶段的更替  14-16
    1.3.2. “第六代”导演的“三重压力”  16-17
    1.3.3. “第六代”导演的青春电影  17-18
  1.4. 青春电影类型划分  18-20
第二章青春电影的主题与母题  20-30
  2.1. 主题的单一化与多元化  20
  2.2. 母题的深刻性与独特性  20-28
    2.2.1. 死亡情结  21-23
    2.2.2. 暴力阴霾  23-24
    2.2.3. 精神分裂  24-25
    2.2.4. 性爱天空  25-27
    2.2.5. 梦想轻狂  27-28
  2.3. 悲剧的生命力与快感  28-30
第三章青春电影的叙述视角与主人公  30-40
  3.1. 叙述视角——直指人心的青春告白  30-32
    3.1.1. 全知视角的“忠实记录”  30-31
    3.1.2. 外视角的旁观式叙述  31
    3.1.3. 自知视角——“我”的口述历史  31-32
  3.2. 主人公——“小”少年的“大”暴力  32-40
    3.2.1. 暴戾个体的青春诀别诗  32-34
    3.2.2. 乌合之众的黑色集结令  34-35
    3.2.3. 青春暴力的悲剧性  35
    3.2.4. 青春暴力原因分析  35-40
第四章青春电影的电影语言  40-46
  4.1. 青春电影的镜头  40-42
  4.2. 青春电影的色彩  42-43
  4.3. 青春电影的音乐  43-46
结语  46-48
参考文献  48-50
攻读学位期间取得的研究成果  50-51
致谢  51-52
个人简况及联系方式  52-54

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