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河洛大鼓及其传承艺人的考察研究

作　者: 尚婷婷
导　师: 陈慧雯
学　校: 西安音乐学院
专　业: 民族音乐学
关键词: 河洛大鼓传承艺人河洛文化生存现状
分类号: J826
类　型: 硕士论文
年　份: 2014年
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内容摘要

河洛大鼓是我国传统曲艺音乐品种，也是河洛地区独特的说唱艺术瑰宝，在其传承的百年历史中，不断革新发展，吸收了河南当地多种艺术品种，集多种传统音乐元素于一身，是研究中国传统说唱音乐宝贵的“活资料”，具有较高的历史价值和理论意义。现今，河洛大鼓发展已经历六代传承人，但大多数艺人早已谢世，尚在世的艺人大部分迫于生计不再从事大鼓表演，传承堪忧。因此梳理河洛大鼓各代传承人的资料及现状，总结河洛大鼓代代传承发展的历史经验，对现今河洛大鼓的保护以及说唱音乐的发展，特别是对传承艺人的保护和培养具有重要意义。本文内容主要分为三个章节：一．河洛文化中的河洛大鼓河洛文化是以河洛地区为基础，形成并发展起来的一种区域文化，是集河洛地区众多文化精髓于一身的智慧结晶体。本章笔者通过河图洛书、地域文化以及民俗文化三个方面，对孕育河洛大鼓的河洛文化进行了考察和研究。二．河洛大鼓的活态传承河洛大鼓形成至今，经历了萌芽——发展——壮大——新时代的漫漫长路。如今，河洛大鼓已发展了六代传承艺人，笔者通过实地调研，了解与考察河洛大鼓的音乐形态、表演方式及乐器伴奏，特别是对代表性传承人进行采访，挖掘了河洛大鼓代与代之间不断传承容纳的新音乐元素，并结合资料梳理与本体分析，力求真实客观地呈现河洛大鼓的传承轨迹。三．河洛大鼓的生存发展现状笔者通过对河洛大鼓艺人的分布现状、表演市场和传承方向进行调查分析，发现当今河洛大鼓存在着许多局限性，随着老艺人的相继谢世和新艺人的匮乏，河洛大鼓的生存发展现状越来越令人堪忧。因此，我们要尽可能地保护、延续河洛大鼓传承艺人，只有将这种活态传承发展下去才能真正实现河洛大鼓的保护。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
绪论  8-14
  一．本课题的缘起及价值意义  8-9
  二．本课题的研究现状梳理  9-12
    （一）辞典、集成、方志类  9-10
    （二）专著类  10-11
    （三）期刊、学位论文类  11
    （四）网络资料  11-12
  三．本课题的研究方法阐述  12-14
    （一）田野实地考察法  12
    （二）音乐形态分析法  12-13
    （三）多学科方法交叉  13-14
第一章河洛文化中的河洛大鼓  14-24
  第一节河洛文化一粒遥远而神秘的种子——河图洛书  16-20
  第二节河洛文化的两大文化摇篮——洛阳、偃师  20-22
  第三节河洛大鼓的文化养分——河洛民俗文化  22-24
第二章河洛大鼓的活态传承  24-59
  第一节碰撞催生——以吕、段、胡为代表的第一代创始人  27-37
    一．河洛大鼓第一代创始人  27-30
      （一）吕禄（1881——1958）  27-28
      （二）段炎（1869——1943）  28
      （三）胡南方（约 1881——1961）  28-29
      （四）李富路（1891——1974）  29-30
      （五）高廷章（约 1877——1936）  30
    二．碰撞中萌芽——河洛大鼓的形成  30-37
  第二节吸收成长——以张天培为代表的第二代传承艺人  37-43
    一．河洛大鼓第二代传承艺人  37-40
      （一）张天培（1894——1970）  37-38
      （二）陆明智（1902——1988）  38-39
      （三）叶刺猬（1901——1956）与段文标（1905——未详）  39-40
    二．吸收中成长——河洛大鼓的发展  40-43
      （一）新时代书目的创编  40
      （二）表演形式的革新  40-41
      （三）河南坠子的融入  41-43
  第三节融合壮大——以程文和、崔坤为代表的第三代传承艺人  43-50
    一．河洛大鼓第三代传承艺人  43-45
      （一）程文和（1915——1974）  43-44
      （二）崔坤（1916——1995）  44
      （三）陆庚照（1922——？）  44-45
    二．融合中壮大——河洛大鼓的鼎盛  45-50
      （一）表演形式的进一步融合发展  45-46
      （二）多种戏曲音乐元素的融汇贯通  46-50
      （三）器乐伴奏形式的革新  50
  第四节创新发展——以陆四辈、尚继业为代表的第四、五代传承艺人  50-59
    一．河洛大鼓第四、五代传承艺人  50-53
      （一）陆四辈（1942——）  50-51
      （二）尚继业（1943——）  51-52
      （三）段界平（1945——2007）  52-53
    二．创新中发展——河洛大鼓的新时代  53-59
      （一）河洛大鼓“说”的完善和创新  53-56
      （二）河洛大鼓“唱”的完善和创新  56-58
      （三）主奏乐器的完善和创新  58-59
第三章河洛大鼓的生存发展现状  59-66
  第一节河洛大鼓艺人的现状调查  59-63
  第二节河洛大鼓表演市场的现状调查  63
  第三节河洛大鼓传承体制的现状调查  63-66
结语  66-68
参考文献  68-72
致谢  72-73
附录 A 照片  73-76

河洛大鼓及其传承艺人的考察研究

内容摘要

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