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伍尔夫意识流小说《海浪》的意蕴分析-以绘画和音乐为视角

作　者: 张琳悦
导　师: 张江南
学　校: 海南大学
专　业: 比较文学与世界文学
关键词: 意识流 绘画 音乐 空间 时间 身体 感官 真实
分类号: I561.074
类　型: 硕士论文
年　份: 2014年
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内容摘要


本论文选取具有代表性的意识流小说《海浪》为文本,以探求意识流文学的真正意义为目的,主要思考和解决的问题大致包括：意识流文学是否有新的解读可能?意识流文学对世界的呈现与传统文学有什么不同?意识流文学描述的世界与传统文学描述的世界哪一个更真实?并通过研究作品的绘画性和音乐性来阐释这些问题,把理论与具体的分析、切实的感受相关联,最终形成了系统、深入的认识：意识流小说作者的控制力被削弱了,人物内心独白和潜对话使读者离题、主动发挥想象,结合个人的生命体验,“遇见”作者希望我们看到的事物。因此,每个人心中都有一部属于自己的《海浪》。“意识流”用超时间性和超空间性消解了传统的时间和空间所建构的模型,它打破了世界的固化形态,回复到最初的世界,建立了与世界的纯粹联系。“意识流”脱离了传统文学的创作理念,为我们描绘了一个不一样的真实世界,是对异化世界的反抗。它找到了文学艺术的另一种表现方式，向人类皇现了生存的无限可能性。论文正文分为四个部分：第一部分研究意识流小说《海浪》的绘画性,根据自身的审美感知详细分析伍尔夫《海浪》中所蕴含的绘画色彩,深入生命体验和视觉感受来阐明其中的存在论意义；第二部分研究意识流小说《海浪》的音乐性,依据自己的审美体验详尽分析《海浪》中所包蕴的音乐情调,用身体感知和听觉感受来揭示其潜藏的存在论意义；第三部分研究空间艺术与时间艺术的联系在《海浪》中的体现,证明了时间化的空间和空间化的时间在意识流小说《海浪》中是不可分割的统一体；第四部分总结、收束全文,并联系自身实际来阐发意识流文学的意义,以确证意识流无论是在战后社会还是在当今生活中都具有极大的重要性。

全文目录


摘要  4-5
Abstract  5-8
1 引言  8-12
  1.1 意识流  8-9
  1.2 当代中国对意识流的接受  9-10
    1.2.1 理论认识  9-10
    1.2.2 创作应用  10
  1.3 本文的主要任务和研究内容  10-12
2 意识流小说《海浪》的绘画性  12-26
  2.1 整体感知《海浪》的绘画性  12-16
    2.1.1 光影和色彩  12-13
    2.1.2 线条形状和布局方式  13-16
      (1) 轮廓与方向  13-14
      (2) 前景与背景  14-15
      (3) 整体与部分  15-16
  2.2 《海浪》与印象派绘画的相似性  16-21
    2.2.1 真实地记录现象世界  16-18
      (1) 瞬间印象  16-17
      (2) 内心绵延  17-18
    2.2.2 意识中的世界  18-21
      (1) 认知和选择  18-19
      (2) 自我、他人和世界  19-21
  2.3 《海浪》与后印象派、现代派绘画的相似性  21-23
    2.3.1 空间分割和拓展(立体派)  21-22
    2.3.2 韵律感(抽象派)  22-23
  2.4 绘画性中体现的存在论意义  23-26
    2.4.1 生命体验：重复和轮回  23-24
    2.4.2 身体感受：视觉  24-26
3 意识流小说《海浪》的音乐性  26-39
  3.1 整体感知《海浪》的音乐性  26-32
    3.1.1 语言、语音和语调的旋律和节奏  26-28
    3.1.2 时间的流动性  28-30
    3.1.3 细致描写  30-32
      (1) 泛音  30-31
      (2) 颤音  31-32
  3.2 《海浪》的写作特点与印象主义音乐的相似性  32-34
    3.2.1 抓住瞬间心理感受  32-33
    3.2.2 篇幅短小  33-34
  3.3 《海浪》的结构与巴赫复调音乐的相似性  34-36
    3.3.1 开篇和前奏的作用  34-35
    3.3.2 纵向并列、多重视角并存  35-36
  3.4 音乐性中体现的存在论意义  36-39
    3.4.1 生命体验：重复和循环  36-37
    3.4.2 身体感受：听觉  37-39
4 空间艺术与时间艺术的联系在《海浪》中的体现  39-43
  4.1 内在动力  39-40
    4.1.1 均衡  39
    4.1.2 变化  39-40
  4.2 空间的时间化和时间的空间化  40-43
    4.2.1 空间的流动  40-41
    4.2.2 音乐的层次感  41-42
    4.2.3 时空合一  42-43
结论  43-44
参考文献  44-46
附录  46-47
致谢  47

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