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新中国六十年来广西绘画的特征研究

作　者: 和新辉
导　师: 刘文斌
学　校: 广西师范大学
专　业: 美术学
关键词: 新中国六十年广西绘画特征
分类号: J209.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

新中国60年来,广西绘画在坎坷中走出了一个又一个辉煌的同时,其强烈的特征亦随之呈现。广西绘画于今正形成以桂林山水为主要创作主题的画家群,以红土丘陵亚热带.风景为主要创作主题的画家群,以北部湾海洋风景为创作主题的画家群。漓江画派最为卓越的为现代南方新田园诗画风,绘画的创作者们,在以不同的风格和形式探索田园诗画风中的现代表现方式,画家们无论从符号、色彩、技法、构图、形式和意境上,已经赋予了古典田园诗全新的概念。本文拟就广西绘画特征进行一些研究。通过研究,力求梳理出广西绘画的特征,同时揭示出广西绘画与传统画派之间的内在联系等。本文所论及的广西绘画,其所指为：一、广西籍画家所绘制的具有广西特色的绘画作品；二、非广西籍的,其他各省区的绘画作者所绘制的具有广西特色的绘画作品；三、海外华裔艺术家所绘制的具有广西特色的绘画作品。此外,所论之时限设定为自新中国至当下的60余年。区域性因素作为一根重要线索,贯穿于各种类的绘画史研究中。把绘画的孕育、产生、·成长置于特定、完整且区域性特征显著的社会、历史、环境背景中,在动态中去研究,是对艺术作品进行区域性研究的基本要求。基于此认识,本文的相关论述将置新中国60年来广西绘画特征研究于广西特定的大文化范畴框架内进行。因本文所论为广西绘画的特征,故论及的特征的内涵不可避免的要融汇、关涉到民族性的一些人文特质,而非拘于广西区域内民族地区的自然地质、景观等方面。区域文化塑造着成长中的艺术家、艺术家的艺术语言,并长期影响着艺术家的艺术思维。艺术家所具有的本土意识是生命根源意识的一种表现形式,通过对特定区域文化的充分认识、深人开掘、成功的展示,来诠释和补充其生命根源意识。其通过作品表现出来,必然会使用一种地方性的独特的艺术语言。且这种语言将使特定区域文化形式的题材突显题材优势。题材优势是艺术语言所附带而来的,并不是艺术家所刻意追求的。在地理位置和自然环境上,广西地处西南疆域,东连广东,西部紧邻云南、贵州,南临北部湾,北接湖南。由于独特的地理位置和历史原因,它没有形成整体性的区域文化,如湖南湖湘文化、四川巴蜀文化、湖北荆楚文化、山东齐鲁文化等,而是形成多层次、多侧面、多种文化格局相融合共生的复合体,凸现出鲜明的区内地域性差异。比如桂北文化、红水河文化、北部湾海洋文化等。在多元主义或后现代的今天,区域美术应该受到更多的重视和理性认识。区域美术不仅具有情感价值,而且更具个性价值。区域美术不是符号化、民族风情的画卷,而是民族特有的审美心理结构的形式结构。具有特定区域和历史文化赋予艺术家发掘独特的存在感觉、创造原创性美术形式的不可重复、无可替代的历史价值。激烈的西方现代文明冲击着传统文化和传统生活方式,广西画家们意识到简单肯定、拿来潜藏着丧失自己的危机。他们开始从自己所熟悉的文化中寻找灵感。思想观念、思维方式、风俗习惯和审美情趣体现着广西画家成长之丰厚土壤。从民族民间文化资源中汲取营养,深入研究绘画语言,已成为当代绘画艺术创作的一个重要基点。

全文目录

中文摘要  3-5
ABSTRACT  5-8
绪言  8-10
一、新中国60年来广西绘画特征的传承与发展  10-17
  (一) 解放后至文革前的广西绘画  10
  (二) 文革至改革开放时期的广西绘画  10-12
  (三) 改革开放以来的广西绘画  12-17
二、广西绘画特征的题材表现  17-22
  (一) 山水题材  17-19
  (二) 民风民俗题材  19-21
  (三) 南方的亚热带风景  21-22
三、广西绘画的区域性表现  22-25
  (一) 桂北绘画  22-23
  (二) 红水河区域绘画  23-24
  (三) 北部湾海洋区域绘画  24-25
四、广西绘画与民族传统文化的关系  25-32
  (一) 民族民间艺术与广西绘画  25-27
  (二) 铜鼓艺术与广西绘画  27-28
  (三) 居住环境与广西绘画  28-29
  (四) 宗教信仰与广西绘画  29-32
结语  32-33
注释  33-35
参考文献  35-37
附录1.(作品欣赏)  37-47
附录2.当代广西画家简介(部分,排名不分先后)  47-60
攻读硕士期间发表的论文  60-61
后记  61-63

新中国六十年来广西绘画的特征研究

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