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“永嘉杂剧”遗音研究-以《九宫大成》留载宋代“永嘉杂剧”38支曲牌为例

作　者: 宋艳艳
导　师: 郑祖襄
学　校: 杭州师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 永嘉杂剧昆曲《九宫大成》曲牌遗音研究
分类号: J825
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要

宋代“永嘉杂剧”是我国最古老的戏曲形式之一,是流浪到温州的路岐人所演的杂剧与当地的里巷歌谣、村坊小曲相结合的产物。“永嘉杂剧”以它“简练、质朴”的风格吸引着当地人民,曾广为流传；但由于时代久远、文献匮乏等方面的原因,关于“永嘉杂剧”的产生年代、音乐形态等问题至今仍未得到深入研究。为此,本文试通过对《九宫大成》中所收录的38支“永嘉杂剧”曲牌的音乐形态分析,管窥宋代“永嘉杂剧”和“永嘉杂剧”的音乐。本论文从“永嘉杂剧”的起源及其历史演变,“永嘉杂剧”遗音研究现状,《九宫大成》中留载“永嘉杂剧”曲牌的遗音,“永嘉杂剧”遗音分析等四个方面讨论了“永嘉杂剧”的音乐,了解到“永嘉杂剧”约产生于南宋宋光宗绍熙(1190—1194)之前,其发展经历了三个阶段：宋代“永嘉杂剧”—元代“南戏”—明清“传奇”；其遗音以昆曲“曲牌”的形式被直接保存在《九宫大成》中,共计38支。因此,通过对这些遗音曲牌的分析认为“永嘉杂剧”音乐具有明·徐渭所说的“不叶宫调亦罕节奏顺口可歌”等特征。

全文目录

致谢  4-5
摘要  5-6
Abstract  6-9
插图和附表清单  9-12
引言  12-14
1 “永嘉杂剧”的起源及其历史演变  14-20
  1.1 永嘉杂剧的产生  14-16
    1.1.1 产生时间  14-15
    1.1.2 产生地点  15-16
    1.1.3 传播情形  16
  1.2 元代以后南戏的发展  16-20
    1.2.1 元代南戏的发展  16-17
    1.2.2 元代南戏的存佚情况  17-18
    1.2.3 明代及以后南戏的发展  18-20
2 “永嘉杂剧”遗音研究现状与本论文研究  20-24
  2.1 “永嘉杂剧”遗音研究现状  20-22
    2.1.1 昆曲中的“永嘉杂剧”遗音研究  20
    2.1.2 福建莆仙戏中的“永嘉杂剧”遗音研究  20-22
    2.1.3 泉州梨园戏中的“永嘉杂剧”遗音研究  22
  2.2 本论文研究的“永嘉杂剧”遗音  22-24
3 《九宫大成》留载“永嘉杂剧”曲牌遗音的情况  24-40
  3.1 《张协状元》三曲牌  24-26
  3.2 《王焕》七曲牌  26-28
  3.3 《陈巡检梅岭失妻》十八曲牌  28-35
  3.4 《王魁》四曲牌  35-36
  3.5 《分镜记》六曲牌  36-40
4 遗音分析  40-78
  4.1 《张协状元》三曲牌  40-44
    4.1.1 戏目考证  40-41
    4.1.2 基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构)  41-42
    4.1.3 曲牌个例分析  42-44
  4.2 《王焕》七曲牌  44-53
    4.2.1 戏目考证  44-45
    4.2.2 基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构)  45-47
    4.2.3 曲牌个例分析  47-53
  4.3 《梅岭记》十八曲牌  53-66
    4.3.1 戏目考证  53-54
    4.3.2 基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构)  54-58
    4.3.3 曲牌个例分析  58-66
  4.4 《王魁》四曲牌  66-72
    4.4.1 戏目考证  66-67
    4.4.2 基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构)  67-68
    4.4.3 曲牌个例分析  68-72
  4.5 《分镜记》六曲牌  72-78
    4.5.1 戏目考证  72-73
    4.5.2 基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构)  73-74
    4.5.3 曲牌个例分析  74-78
5 结论  78-86
  5.1 调名与调高  78-79
  5.2 音阶  79-81
  5.3 调式  81-82
  5.4 节奏  82-83
  5.5 结构特点  83-86
参考文献  86-91
作者简历  91

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