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论歌剧《江姐》的音乐与表演特征

作　者: 李春伟
导　师: 谢艳丽
学　校: 哈尔滨师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 中国歌剧江姐音乐特征表演特征戏曲
分类号: J617.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
下　载: 128次
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内容摘要

歌剧《江姐》是一部值得骄傲的中国民族歌剧，它在中国歌剧发展史上具有举足轻重的地位，根据长篇小说《红岩》改编而成，由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲，作品以四川民歌为主要素材，同时又广泛的借鉴了川剧、婺剧、京剧和说唱音乐等民间音乐素材，使作品具有浓郁的民族风格，表现出江姐和战友们的视死如归的革命精神。这部歌剧是继《白毛女》后，中国歌剧创作的第二个高潮。本文主要借助音乐学、历史学、舞蹈学、文学、社会学、美术学、哲学等综合性研究方法，对作品和资料进行多维度解读与剖析，对歌剧《江姐》的音乐特征、表演特征及它为中国歌剧的发展所引发的思考进行了深入的剖析。内容的第一部分是中国歌剧的发展及特征和歌剧《江姐》的概况。第二部分和第三部分分别从音乐特征和表演特征两大方面对歌剧《江姐》进行了较为深入、透彻的分析，其中音乐特征包括民族音乐素材的选取、主题贯穿手法的使用、戏曲音乐元素的借鉴和多种声乐演唱形式的运用；表演特征主要从民族唱法、戏曲演唱特色、西洋唱法和舞台的动作性四个方面进行分析。第四部分对歌剧《江姐》的四个主要唱段进行了分析。第五部分对歌剧《江姐》为中国歌剧的发展所引发的思考进行了阐述。本文重点论述的内容是歌剧《江姐》对戏曲音乐元素的借鉴以及歌剧的表演特征，试图为后世歌剧的创作和表演方面提供一些可借鉴和参考的经验。

全文目录

摘要  7-8
Abstract  8-9
绪论  9-10
第一章中国歌剧发展概述  10-15
  一、中国歌剧发展的基本脉络  10-13
    （一）中国歌剧的萌芽与探索  10-11
    （二）中国歌剧探索的里程碑——《白毛女》  11-12
    （三）歌剧创作高潮再起——《洪湖赤卫队》、《江姐》  12
    （四）当代歌剧创作的巅峰——《原野》  12-13
  二、中国歌剧发展的基本特征  13
  三、歌剧《江姐》概述  13-15
第二章歌剧《江姐》的音乐特征  15-28
  一、民族民间音乐素材的选取  15-16
  二、主题贯穿音乐手法的运用  16-20
  三、戏曲音乐元素的借鉴  20-24
    （一）板式的变化  20-22
    （二）帮腔的运用  22-23
    （三）清板和飞梆子的使用  23-24
    （四）传统伴奏手法的应用  24
  四、多种声乐演唱形式的运用  24-27
    （一）渲染环境、营造气氛的合唱与齐唱  24-26
    （二）揭示心境、展示性格的对唱与伴唱  26-27
  注释  27-28
第三章歌剧《江姐》的表演特征  28-39
  一、以民族唱法为根基  28-34
    （一）字正腔圆  29-31
    （二）润腔的运用  31-34
  二、借鉴传统戏曲演唱特色  34-35
    （一）川剧高腔的运用  34
    （二）哭腔的运用  34-35
    （三）充分借鉴戏曲音乐中的道白  35
  三、吸收西洋声乐演唱技巧  35-37
  四、舞台的动作性  37-38
  注释  38-39
第四章歌剧《江姐》的主要唱段分析  39-50
  一、优美、抒情的歌剧主题——《红梅赞》  39-41
  二、悲喜交加的殷切期盼——《绣红旗》  41-42
  三、对革命事业的坚定信念——《我为共产主义把青春贡献》  42-46
  四、革命乐观主义精神的完美体现——《五洲人民齐欢笑》  46-50
第五章歌剧《江姐》带给中国歌剧发展的思考  50-51
  一、吸收戏曲音乐精华是中国歌剧发展的需要  50
  二、符合中国观众审美的需要是中国歌剧发展的客观条件  50
  三、在风格上形成特色，立足于民族走向世界  50-51
结论  51-52
参考文献  52-54
攻读学位期间完成的学术论文  54-56
致谢  56

论歌剧《江姐》的音乐与表演特征

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