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古丝绸之路乐舞文化交流史

作　者: 金千秋
导　师: 董锡玖
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 中外舞蹈交流
关键词: 乐舞文化交流古丝绸之路陆路丝绸之路海上丝绸之路艺术交流唐代中期以后阿拉伯地区宗教乐舞佛教乐舞汉代乐舞
分类号: J722.4
类　型: 博士论文
年　份: 2001年
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内容摘要

本文主要论及历史上古丝绸之路乐舞文化交流状况，丝绸之路是一条横亘于欧亚大陆的文化交通之路，也是世界文化展开的中轴之路，世界上最古老的文明国家都曾与这条丝路发生过联系。古丝绸之路分陆路丝绸之路和海上丝绸之路。陆路丝绸之路是指中国与中亚、西亚和民族地区以及希腊、罗马等国交往之路；海上丝绸之路是指东亚、东南亚以及阿拉伯地区的各国之间的交往之路。从历史上来看，陆、海丝绸之路曾出现过不同的鼎盛时期，两汉至唐代前期是陆路丝绸之路的兴盛期，唐代中期以后是海上丝路取代陆路丝路兴盛起来的交通之路。这两条“丝绸之路”所涵盖的内容是极其宽泛的。回顾历史，在古丝绸之路乐舞文化交流史上，曾有过许多不同民族的乐舞交流事例，也出现过许多宗教乐舞传播的盛况，它们均是由陆、海丝路上各民族操作进行的。东西方乐舞艺术从表面上来看，它们的形态迥然不同，实际它们之间又有着互相牵连，扯不清的渊源关系。中国的先秦时期，同西方的乐舞交流尚处于间接性地接触性交流，到了公元前2世纪，汉武帝派张骞通使西域后，乐舞艺术交流日益频繁，中国与西域各国的乐舞交流形成一个高潮，推动了汉代乐舞交流的发展。魏晋南北朝是我国历史上大动荡时代，导致了不同区域各民族之间的文化融合，随着佛教东渐，佛教乐舞迅速普及中国。随唐时代是我国历史上对外乐舞交流最为活跃的时代，它接纳一切外来艺术，又无私地把消化、整理的中西乐舞艺术传向东亚、东南亚各国，推动了文化落后国家的民族乐舞艺术的形成与发展＊家王朝建立后，海上丝绸之路兴盛，唐、宋以后与日本、朝鲜、阿拉伯、波斯、印度等国交流日渐频繁，乐舞交流也非常盛行。丝绸之路上的乐舞交流是世界上各种文明交流中的一个亮点，本文在探索历史上中外乐舞艺术交流的同时，还对丝绸之路沿途的文明古国的乐舞艺术的生成与发展以及相互之间的交流作了初步探索，以便对各个不同民族文化圈内的乐舞文化以及圈与圈之间的文化交流有个较为全面的了解。

全文目录

第一章绪论  10-17
  第一节古丝绸之路的地理范围  10-13
  第二节 “丝路”乐舞文化相互影响流变沿革史  13-15
  第三节研究状况和研究方法  15-17
    一、关于古丝绸之路乐舞文化交流的研究状况  15-16
    二、研究方法  16-17
第二章先秦时期中西乐舞文化交流  17-56
  第一节尼罗河文明地区的乐舞文化传播  17-24
    一、古埃及舞蹈形态  17-18
    二、古埃及舞蹈艺术产生的文化背景  18-21
    三、古埃及舞蹈的传播  21-24
  第二节古希腊乐舞文化的传播  24-38
    一、希腊早期舞蹈艺术——克里特岛舞蹈形态与舞蹈文化背景  25-26
    二、希腊舞蹈形态  26-28
    三、古希腊舞蹈艺术的理念  28-31
    四、古罗马的舞蹈艺术  31-34
    五、希波战争与希腊文化的东渐  34-38
  第三节先秦时期的丝路乐舞  38-56
    一、西域乐舞对中原乐舞文化的冲击  38-45
    二、楚乐舞与西方文化  45-48
    三、楚乐舞与塞种人的关系  48-51
    四、先秦丝路和丝路乐舞交流的主要传递者——塞种人  51-54
    五、先秦时期塞种人文化艺术对中国乐舞艺术的影响  54-56
第三章两汉时期的丝路乐舞  56-67
  第一节中亚、西亚乐舞艺术的传播  57-58
  第二节汉代西域乐舞  58-62
  第三节汉代乐舞中的西域化乐舞  62-67
    一、汉代楚乐舞  62-65
    二、汉代百戏  65-67
第四章魏晋南北朝时期佛教乐舞交流  67-96
  第一节月氏人与早期佛教艺术的传播  68-70
    一、月氏人与丝路  68-69
    二、大月氏对佛教文化的传递  69-70
  第二节鲜卑、（口厌）哒、突厥三大民族对佛教乐舞传播的贡献  70-71
  第三节北魏拓跋氏推进佛教乐舞更加中国化  71-74
  第四节佛教乐舞的传播  74-82
    一、印度舞蹈形态  75-77
    二、印度舞蹈的美  77-78
    三、跨国界的印度舞蹈  78-82
  第五节犍陀罗艺术在中国  82-86
  第六节从翼人到飞天看中西乐舞文化融汇的轨迹  86-90
  第七节龟兹乐舞  90-96
    一、龟兹的地理位置  90-91
    二、中外交流的龟兹乐舞  91-92
    三、龟兹与印度  92-93
    四、乐舞艺术的双向交流  93-96
第五章隋、唐、五代“丝路”乐舞文化交流  96-136
  第一节异国情调的唐燕乐  96-102
  第二节唐代宗教乐舞  102-119
    一、粟特人与袄教乐舞  102-106
    二、回纥人与摩尼教  106-112
    三、突厥人与景教  112-119
  第三节唐代与边疆民族乐舞文化交流  119-126
    一、中原与吐蕃乐舞文化交流  119-122
    二、唐与渤海国乐舞交流  122-126
  第四节唐代酒令乐舞艺术中的外来文化成分  126-136
    一、唐代酒令艺术形成的背景  126-132
    二、敦煌舞谱与酒令艺术的关系  132-136
第六章海上丝绸之路乐舞文化交流（一） ——古代日本与中国乐舞文化交流  136-174
  第一节日本与中国乐舞文化交流的人文、自然环境  136-141
    一、特殊的人文、自然环境  136-137
    二、弥生时期对外来文化的依赖  137-139
    三、古墳时期文化交流  139-141
  第二节大陆乐舞传入之前的日本原始乐舞  141-146
    一、丧葬习俗舞  141-143
    二、祭神乐舞  143-144
    三、原始乐舞文化交流的背景  144-146
  第三节日本飞鸟、奈良朝时期的雅乐与佛教乐舞  146-153
    一、飞鸟、奈良时期唐代乐舞  146-151
    二、外来乐舞传入日本的历史文化背景  151-153
  第四节平安时代对唐代的变容及民间乐舞交流  153-163
  第五节从镰仓到江户时代唐乐的后续影响  163-172
    一、镰仓幕府时代的艺术——田乐  163-166
    二、室町幕府的乐舞艺术——能乐  166-168
    三、德川幕府时代、江户时代的乐舞艺术——歌舞伎  168-172
  第六节日本古代乐舞艺术之美  172-174
第七章海上丝绸之路乐舞文化交流（二） ——中国与朝鲜半岛乐舞文化交流  174-202
  第一节古代朝鲜半岛乐舞的历史概况  174-177
  第二节朝鲜半岛的三国建立之前的乐舞文化交流  177-182
    一、箕子朝鲜时期的交流  177-179
    二、卫满朝鲜与中国文化交流  179-180
    三、三国以前的原始乐舞  180-182
  第三节三国鼎立与中国汉、魏时期的乐舞文化交流  182-191
    一、乐舞交流的文化背景  182-185
    二、朝鲜半岛三个国家鼎立对峙时期的乐舞交流  185-191
  第四节高丽王朝与中国隋唐时期的乐舞文化交流  191-193
  第五节中国宋、元时期与高丽王朝的乐舞文化交流  193-197
    一、儒教乐舞  193
    二、佛教乐舞  193-195
    三、道教乐舞  195-197
  第六节朝鲜王朝与中国明清时期的乐舞交流  197-202
    一、乐舞交流的文化背景  197-200
    二、朝鲜朝对中国乐舞的吸收及变容  200-202
结束语  202-205
参考书目  205-213
后记  213

古丝绸之路乐舞文化交流史

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