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武满彻和声技法研究

作　者: 王萃
导　师: 樊祖荫
学　校: 上海音乐学院
专　业: 作曲技术理论
关键词: 武满彻现代和声技法传统与现代音列和弦结构和声序进
分类号: J614
类　型: 博士论文
年　份: 2008年
下　载: 606次
引　用: 4次
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内容摘要

武满彻是20世纪中期以来,亚洲最具代表性的作曲家之一。作为一位日本作曲家,武满彻跨越了东西方两种音乐文化传统,走出了一条属于自己的“个性之路”。对其独树一帜的音乐语言的研究,特别是对其和声技法的研究,无疑是对武满彻作曲技法进行深入研究的重要内容之一,也将会对中国当代音乐的创作理论和实践提供有益的启示。本文分上、中、下三篇,上篇对武满彻的音高组织材料(音列、音阶)的使用、和弦构成、和声序进以及和声在色彩与张力上的处理方法等方面,进行了系统性地梳理与归纳。通过对武满彻代表性作品和声技法的分析,力图揭示他的音乐作品如何在现代与传统的融汇中,在东、西方的对话与融合的时代背景下,形成了独具个性的和声语言。中篇对武满彻不同时期的三首作品进行了综合性分析和研究。下篇在和声音响的协和与不协和的相对性、和声紧张度的控制、和声色彩的个性追求、声部序进的非理性运动、和声逻辑脱离开功能和声后的结构布局等方面,对20世纪和声技法进行了总体阐述;进一步探索武满彻的音乐创作与东西方音乐传统之间,以及同时代其他作曲家之间的联系;更加深入的认识武满彻和声技法的传承性和独创性。总之,通过对武满彻和声技法本体的分析及相关的比较研究,旨在说明武满彻如何在多元的文化背景下,走出地域、民族的局限而融入世界音乐的先端;如何在纷纭浩瀚的音乐流派中,找到作曲家音乐创作的“个性坐标”。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-9
绪论  9-24
  第一节研究现状  10-11
  第二节研究目的和意义  11-12
  第三节研究方法  12-13
  第四节生平简介与创作分期  13-16
  第五节武满彻音乐风格简述  16-24
上篇武满彻的和声技法  24-92
  第一章音组织结构  25-41
    第一节音列  25-38
      一、三音列——动机式音列  25-30
      二、四音列  30-31
      三、五音列  31-32
      四、六音列——全音音阶  32-33
      五、七音列  33-35
      六、八音列——梅西安有限移位调式  35-36
      七、十二音音列  36-38
    第二节特定组织的音高结构  38-40
    小结  40-41
  第二章和弦结构  41-54
    第一节四五度叠置和弦  41-43
    第二节带分裂和弦音的三度叠置和弦  43-45
    第三节音列和弦  45-49
    第四节分层和弦  49-51
    小结  51-54
  第三章和声序进  54-72
    第一节和声的动机与主题  54
    第二节影响和声进行的几个因素  54-59
      一、重复状态中的和声变异  54-56
      二、低音进行  56-58
      三、中心和弦  58-59
    第三节和弦之间声部进行的特点  59-64
      一、平行式  59-60
      二、平滑式半音推移  60-64
    第四节段落间的和声布局  64-68
      一、终止和弦的习惯用法  64-67
      二、段落间的和声布局——远距离功能呼应(D-T)  67-68
    小结  68-72
  第四章织体构成  72-83
    第一节主要织体形式  72-77
    第二节低音声部  77-79
      一、游移  77
      二、分离  77-78
      三、持续低音  78-79
    第三节织体层化  79-81
      一、自律性部分移位  79-80
      二、限定音高的“场”  80-81
    第四节和弦与音域调配  81-82
    小结  82-83
  第五章音响的色彩与张力  83-92
    第一节音程数量与和声浓度  83-84
    第二节透明和声音响的处理法  84-87
      一、密集音响的缩略和精简  84-85
      二、八度或同度音的插入  85-86
      三、不协和音程的宽排列范式  86-87
    第三节声部排列与音域调配  87-91
      一、声部的数量总体上渐次递减和递增  87-88
      二、单一声部以音程为单位渐次宽展和紧缩  88-91
    小结  91-92
中篇三首作品的综合分析  92-114
  第六章《妖精的距离》  92-95
  第七章《鸟儿降落在星形庭园》  95-102
  第八章《祈祷》  102-108
  小结  108-114
下篇纵横向的影响与联系  114-148
  第九章 20世纪和声技法概述  114-125
    第一节广义的调性原则与纵向和弦结构的高度自由化  115-118
    第二节对协和与不协和概念的认知  118-120
    第三节音响关系的逻辑性统一  120-122
    第四节和声色彩的本质及表现  122-123
    第五节通往20世纪后三分之一时期的和声技法的新道路  123-125
  第十章德彪西、梅西安的和声语言对武满彻的影响  125-135
    第一节武满彻与德彪西  125-131
    第二节武满彻与梅西安  131-135
  第十一章武满彻与日本传统音乐及同时代两位作曲家的联系  135-147
    第一节武满彻与日本同时代两位作曲家的联系  135-142
      一、武满彻与三善晃  135-138
      二、武满彻与黛敏郎  138-142
    第二节武满彻与日本传统音乐  142-147
  小结  147-148
结论  148-149
参考文献  149-152
附录一、武满彻音乐作品目录  152-170
附录二、音阶一览表  170-172
附录三、二十世纪日本部分作曲家  172-174
附录四、钢琴曲《连续不断地休息》第二乐章乐谱  174-177
后记  177

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