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江文也钢琴套曲《北京万华集》Op.22的音乐与演奏分析
作 者: 高一闻
导 师: 金莲花
学 校: 东北师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 江文也 风格转变 北京万华集 音乐与演奏
分类号: J624.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2011年
下 载: 60次
引 用: 1次
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内容摘要
从1980年江文也这个名字在中国的音乐界重新被重视起来,从此许许多多的人开始研究江文也先生的音乐作品。从1990年到1995年间,分别在香港、台北、北京举行了三次江文也研讨会,可以说这五年间对江文也先生的研究到了最高峰。江文也先生的音乐创作,数量之多,领域之广,是同时期的作曲家和之后的作曲家所无法比拟的。他创作风格的改变也是中国作曲界极少见的,在他回国后,极力的想摆脱日本音乐对他的影响,创造着属于中国的民族调式音乐,并将他的音乐事业与中国音乐的发展紧紧地联系在一起。所以说江文也先生对中国钢琴曲创作的贡献是不可忽视的。在创作技术上,他的大胆创新给中国的作曲界带来了全新的视野,并成为钢琴作曲界的带头人。本文通过介绍江文也先生的生平简介和江文也先生的音乐作品,总结了各时期的风格特点,从整体上了解作曲家江文也先生,从而针对研究江文也先生回国后过渡时期的钢琴音乐创作。通过对江文也先生风格转变期的第一部作品《北京万华集》的音乐形象与演奏上的细致分析,了解到江文也先生的这个时期的创作风格和创作特点,和他主观意识上的向中国风格的靠拢。《北京万华集》这部作品在江文也的钢琴音乐创作中,起到了承上启下的作用,也为他今后的创作奠定了基础。他音乐创作风格上的转变,体现了他回归祖国的真正意图,就是运用国外的现代创作技法来创作本民族的音乐,通过这种手段来创造属于自己的音乐风格,发扬中国的钢琴音乐事业。这种风格上的转变为中国的钢琴音乐创作起到了良好的典范,闯出了一条新的创作道路,并做出了诸多的贡献。
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全文目录
中文摘要 4-5 英文摘要 5-7 引言 7-8 第一章:作曲家江文也及其钢琴音乐作品的创作风格 8-16 (一) 作曲家江文也的生平及其钢琴音乐作品 8-13 1、江文也先生的生平 8-10 2、江文也先生的音乐作品 10-13 (二) 江文也钢琴音乐的创作风格 13-16 第二章:江文也的钢琴套曲《北京万华集》 16-19 (一) 《北京万华集》的创作背景 16-17 (二) 《北京万华集》的风格特点 17-19 第三章:江文也《北京万华集》的音乐与演奏分析 19-51 (一) 《北京万华集》的整体分析 19 (二) 《北京万华集》的音乐与演奏分析 19-49 1、《天安门》 19-21 2、《紫禁城下》 21-25 3、《子夜,在社稷坛上》 25-28 4、《小丑》 28-30 5、《龙碑》 30-32 6、《柳絮》 32-35 7、《小鼓儿,远远的想》 35-38 8、《在喇嘛庙》 38-41 9、《第一镰刀舞曲》 41-45 10、《第二镰刀舞曲》 45-49 (三) 《北京万华集》对中国钢琴音乐产生的现实意义 49-51 结语 51-52 参考文献 52-55 后记 55-56
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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