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杜琪峰警匪片研究

作　者: 张长在
导　师: 吴冰沁
学　校: 山东师范大学
专　业: 电影学
关键词: 杜琪峰警匪片影像风格类型电影
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2008年
下　载: 690次
引　用: 7次
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内容摘要

在世界电影的历史舞台上,香港电影扮演着不可替代的角色,素有东方“好莱坞”的美誉。香港的警匪片则是其众多电影类型中最有特色的一种,在整个世界范围内都产生了巨大而持久的影响,也出现了一批出色的警匪片制作者,而杜琪峰正是其中的佼佼者。尤其是在最近的十几年中,杜琪峰以数量众多的作品和鲜明的风格成为香港警匪片制作者中当仁不让的旗手,并曾先后多次受邀参加威尼斯、柏林等国际电影节,具有了一定的国际影响力。因此对杜琪峰作品的解读就成为香港电影研究的重要组成部分,具有理论和实践上的双重意义。本文主要是对杜琪峰警匪片的史学定位、社会性和哲学基础、影像风格、类型片的制作和启示以及对杜氏电影的反思几个方面进行深入研究。在史学定位上,通过对世界和香港警匪片发展历史的梳理,为杜氏的警匪片找到一个准确的历史定位;在社会性和哲学基础上,通过对香港社会的分析和对“暴力美学”产生的社会学、心理学根源的探究找到杜氏警匪片产生和受到欢迎的原因,再具体分析杜氏警匪片蕴含的哲理和黑色幽默手法的使用;在影像风格上,细致分析了杜氏警匪片对黑色电影的借鉴和发扬、暴力的独特展示、角色塑造的与众不同等几个极具个人风格的方面;在文章最后,笔者又借鉴类型电影的理论对杜氏警匪片的成功进行了深入探讨,并对杜琪峰的世界观进行了一定的反思,希望能对国内电影的制作提供一定的经验和教训。对杜氏警匪片研究的最大价值和意义在于对当下国内电影制作和发展的启示。九十年代中期以来,香港电影每况愈下,海内外市场急剧萎缩,同时大陆的电影产业发展也进入一个非常关键的转型期,各种电影形态不断出现,对电影艺术性和市场性的争论方兴未艾。在这种环境下,解读杜琪峰电影的成功因素,归纳杜琪峰电影的成功模式,具有很强的借鉴价值,同时,对一个在世界范围内产生一定影响力的导演的细致解读,也不乏史学价值和学理价值。

全文目录

中文摘要  6-7
Abstract  7-9
前言  9
第一章：杜琪峰警匪片的历史坐标  9-18
  第一节警匪片的界定  9-11
  第二节警匪片的历史  11-15
  第三节杜琪峰警匪片的作品和历史地位  15-18
第二章：杜琪峰警匪片的社会性及其哲学基础  18-32
  第一节社会性  18-27
    一、香港特殊的殖民地背景和黑社会事实上的存在  18-20
    二、现实社会法制观念和司法实践之间存在着冲突  20-22
    三、黑色影像下的欲望法则  22-23
    四、年轻一代对父权的挑战  23-24
    五、“暴力美学”的社会学和心理学根源  24-27
  第二节哲学表达：当孤独的个体遇上复杂的社会  27-29
  第三节黑色幽默的笑声  29-32
第三章：杜琪峰警匪片影像的风格特征  32-65
  第一节黑色  32-45
    一、黑色电影和本文研究视角的界定  32-33
    二、杜琪峰对黑色电影的借鉴和黑色表征  33-45
      1、光影：反常的光线带来强烈的明暗对比  33-35
      2、构图：追求不稳定的线条和场面调度  35-38
      3、视点：冷静而投入的观察者  38-40
      4、意象：黑色电影的符号能指和密码破译  40-45
  第二节暴力  45-55
    一、暴力工具的选用和呈现人物的表情相结合  45-48
    二、动作场面的舞台化展示和以静制动的调度原则  48-52
    三、打斗游戏  52-53
    四、斗智与斗力  53-54
    五、音乐手法改变了暴力的内涵：只强化节奏和游戏感，不做道德判断  54-55
  第三节角色  55-65
    一、警/匪特征的模糊混乱  56-58
    二、“去英雄化”  58-60
    三、演员选择和造型上强调与普通人相似  60-62
    四、女性  62-65
    五、期待中的小丑  65
第四章：类型片的制作和启示  65-75
  第一节类型片的定义和产生存在原因分析  65-67
  第二节类型电影的特征和杜琪峰对警匪片制作模式的坚守及创新  67-68
  第三节典范与创新：《大块头有大智慧》的启示  68-71
  第四节对国内类型片制作和发展的启示  71-75
结语  75-76
注释  76-79
参考文献  79-81
致谢  81-82
硕士期间发表的论文  82

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