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高洛音乐会《普庵咒》曲牌研究

作　者: 刘东兴
导　师: 齐易
学　校: 河北大学
专　业: 音乐学
关键词: 高洛音乐会《普庵咒》音乐形态仪式
分类号: J614
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 54次
引　用: 1次
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内容摘要

高洛音乐会是冀中及京畿地区具有代表性的音乐组织之一,对高洛音乐会《普庵咒》曲牌的研究具有重要意义。《普庵咒》由南宋著名禅师普痷创作,产生于南方,后传至北方,并与当地民间音乐结合,逐渐成为冀中音乐会经常演奏的曲牌之一。高洛音乐会演奏的《普庵咒》曲牌在唱奏形式上主要有文坛的单独韵唱、武坛的单独演奏、文武合坛的“对吹对念”三种；在唱词上,《普庵咒》为梵文音记写的汉字本,宗教色彩浓重,形式上采用回文体方式,在带给人视觉冲击的同时,产生心灵上的震撼；《普庵咒》的音乐庄重和雅,意蕴空灵,可视为古人精神追求在当代的“回响”。高洛音乐会《普庵咒》乐谱属于比较规范的工尺谱,采用拖腔和哭腔等对曲调进行润饰处理,板式以散板和一眼板为主,使用了宫调、徵调、商调三种调式,运用了多种旋律发展手法,其特有的固定乐句结尾形式较为鲜见。《普庵咒》音乐属于循环体结构,与西方的回旋曲式有着本质区别,更适合采用中国传统音乐术语进行分析。高洛音乐会演奏的《普庵咒》曲牌与一定的民间礼俗相联系,具有娱神、安神和驱鬼、驱邪的作用,担负着重要的仪式功能。《普庵咒》音乐在特定的仪式中,被固定化、程式化,增强了其神秘性,其“神秘面纱”背后更重要的目的是加强社区居民之间的团结与合作。可以说,敦乡睦里,扩大社区的联接是仪式音乐的主要的功用。

全文目录

摘要  5-6
Abstract  6-10
绪论  10-14
第1章《普庵咒》的田野调查叙述  14-22
  1.1 高洛的社会环境综述  14
  1.2 《普庵咒》的历史文化研究  14-16
  1.3 乐器及乐队组合形式  16-18
  1.4 《普庵咒》音乐的唱奏形式  18-19
  1.5 《普庵咒》的唱词分析  19-21
  1.6 《普庵咒》的音乐风格  21-22
第2章《普庵咒》的音乐形态研究  22-43
  2.1 《普庵咒》的音乐形态概述  22-34
    2.1.1 《普庵咒》的乐谱分析  22-27
    2.1.2 《普庵咒》的音调润饰处理  27-29
    2.1.3 《普庵咒》音乐的板式分析  29-30
    2.1.4 《普庵咒》音乐的调式分析  30-32
    2.1.5 《普庵咒》音乐的旋律发展手法  32-34
  2.2 《普庵咒》音乐的曲体结构分析  34-43
    2.2.1 循环体结构  34
    2.2.2 循环体结构与回旋曲式比较  34-35
    2.2.3 《普庵咒》乐曲的各部分音乐分析  35-43
第3章《普庵咒》音乐的仪式功用研究  43-55
  3.1 《普庵咒》音乐与庙、神的关系  43-46
  3.2 《普庵咒》音乐与传统仪式  46-55
    3.2.1 《普庵咒》音乐与丧葬仪式  46-50
    3.2.2 《普庵咒》音乐与祭神仪式  50-55
结论  55-57
参考文献  57-60
致谢  60-61

高洛音乐会《普庵咒》曲牌研究

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