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作者电影中国化之路的个性抒写
作 者: 叶少芳
导 师: 郑淑梅
学 校: 浙江大学
专 业: 中国现当代文学
关键词: 作者电影 中国化 个性抒写 侯孝贤 贾樟柯
分类号: J905
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
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内容摘要
从法国新浪潮开始,作者电影理论一直是世界电影发展的一个重要流派,但直到80年代初,它才真正意义上影响中国的电影创作和发展。侯孝贤和贾樟柯无疑是把作者电影中国化的先行者和践行者,一位在八十年代初以作者电影理论进行创作而走入公众视野,并成为台湾新电影运动的领军人物;另一位则活跃于九十年代后期,成为大陆“第六代”导演的领衔者。虽然他们两位分处海峡两岸,但空间上的距离在电影世界里消融了,他们的作品始终围绕对小人物、边缘人、普通人的生命关怀展开。在这一点上,贾樟柯自称是侯孝贤电影的延承者和借鉴者。作为作者电影理论在中国电影创作的自觉运用的实践者,两个人一前一后丰富了作者电影的创作。而作为理论的一种,作者电影理论特别强调导演浓厚的个人风格,因而,有后者对前者的借鉴和继承,更有着彼此有着不同的探索方向。所以从对他们两位的电影创作进行比较,我们可以窥见“作者电影”在当代中国的探索和演变,也可由此探寻出中国当前文艺电影的发展的一些迹象和规律。而从目前学术界的研究来看,对侯孝贤电影进行研究的已有方方面面的成果。而贾樟柯虽然走上电影创作之路并不是很长,作品量也相对少些,但因其浓郁的个性风格,引发了学术界对贾樟柯电影的持续关注。但纵观对其二位的研究,笔者发现,从作者电影理论的视角,对这两位导演进行比较研究的相关文章目前并不多见,甚至是缺失。这也使得本文的研究显得更有必要和价值。作者电影理论对于侯孝贤和贾樟柯而言,是在特殊时期和特定环境里打开的一扇窗,给已疲倦和困顿的电影时代注入了新的探索方向和一条新路。而侯孝贤和贾樟柯在运用作者电影理论进行创作时,并不是照搬照抄,而是基于中国的国情,并结合他们所处的时代背景以及自己对电影创作的主张和理解,以作者电影理论为引导,融合了中国特有的文化背景和时代元素,用自己特有的拍摄方式,丰富了电影创作,实现了作者电影理论中国化的个性抒写。从侯孝贤和贾樟柯等人的作者电影之路,可以看出他们执着追求影像对现实表象的穿透力,强调镜语对生活的介入能力,以个人的体验来阐发对世界、对人、对人与人之间相互关系以及对人类历史的某些看法,呈现生活本真的内在意义,强烈表达深厚的人文情怀和至纯的生命理想等。本文从作者身份、影像涵义、风格印章三个层面来透析中国作者电影的精神内蕴,为该电影形式的繁荣发展提供可参鉴的思路和经验。
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全文目录
致谢 4-5 摘要 5-7 Abstract 7-9 目次 9-10 1 绪论 10-18 1.1 作者电影的诞生 11-13 1.2 作者电影的理论影响 13-15 1.3 作为"电影作者"的侯孝贤和贾樟柯 15-18 2 作者身份:用电影摄影机来写作 18-24 2.1 掌控自己的"艺术自由" 18-20 2.2 只拍我想表达的生命和世界 20-21 2.3 东方诗电影与现实派电影 21-24 3 影像涵义:生存状态与生命关怀 24-31 3.1 倾注对小人物的生命关怀 24-27 3.2 成长体验与影业创作相伴而行 27-29 3.3 "离不开"故乡的回归 29-31 4 风格印章:"优雅"与"俗然" 31-42 4.1 整体风格的一贯性与个性抒写的多样性 31-34 4.2 长镜头的"纯""杂"纪实 34-39 4.3 声音让电影"作者"情绪绽放 39-42 5 作者电影的中国化发展 42-50 5.1 由"作者电影"在当代中国的演变看文艺电影的内在规律 42-48 5.2 关于作者电影对当代华语电影创作的启发和几点思考 48-50 参考文献 50-52 作者简历 52-53 在读期间科研成果简介 53
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