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云南大理白族银器艺术研究

作　者: 陈红梅
导　师: 许佳
学　校: 昆明理工大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 云南大理白族银器艺术研究
分类号: J526
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

云南大理白族银器历史悠久,品类纷繁,特色突出,是民族银器中的一枝奇葩,它作为白族文化的载体之一,体现的是一种独特的历史文化价值,呈现出大理白族文化多样性和复合化的特征。它一方面通过与外围文化不断交融而出现某种变异现象,另一方面又因民族情节与社会环境的相对独立而保有一定特色,真正做到了兼容并蓄,自成风格。近年来,大理白族银器业呈现出良好的发展势头,为民族手工业的发展树立了良好的典范。论文以充分体现白族文化特色的大理银器作为研究对象,在探讨其起源与发展的基础上,首先以器物用途和性质为主要标准,将云南大理白族银器进行分类,并辅以大量的实物图片,对其造型手段及特征进行了细致的分析,对其装饰纹样的文化内涵予以了详细解读,对其制作材料、工艺类型及装饰手法等展开了系统的研究,并通过与藏族银器和苗族银器装饰手法的对比,凸显了大理白族银器质朴无华、婉丽清隽的艺术特征；其次,从大理白族银器的设计美感入手,对大理白族银器的文化内涵与特征进行了深入剖析；在文章最后,以大理鹤庆“新华银器”为案例,对大理白族银器的发展现状作了分析,以期为我国民族手工业的发展提供些许思路和观点。本文提出云南大理白族银器艺术是华夏多元文化交融的结晶,它虽以白族文化为主体,但局部仍遗留着以中原汉文化为代表的外来文化的痕迹。多年来,白族人民在吸收中原先进文化和其他兄弟民族优秀文化精粹的基础上,结合本民族独特的历史文化和民俗风情,创作出了具有多元文化交融、多种宗教糅合、农耕文化突出等特点的大理白族银器,体现了云南大理白族独特的历史文化价值。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-9
第一章绪论  9-14
  1.1 研究背景  9-10
  1.2 研究意义与目地  10-11
    1.2.1 研究意义  10
    1.2.2 研究目的  10-11
  1.3 研究现状  11-12
  1.4 研究内容与方法  12-14
    1.4.1 研究内容  12
    1.4.2 研究方法  12-14
第二章云南大理白族银器的起源与发展  14-22
  2.1 大理白族银器产生的基础条件  14-17
    2.1.1 丰富的银矿资源  14-15
    2.1.2 多彩的民族文化  15-17
  2.2 大理白族银器的发展历程  17-19
  2.3 大理白族银器传承发展的原因  19-22
    2.3.1 历史悠久的金工传统  19-20
    2.3.2 市场发展的需要  20
    2.3.3 开化的传承模式  20-22
第三章云南大理白族银器的分类及造型  22-37
  3.1 大理白族银器的分类  22-32
    3.1.1 饰品系列  23-27
    3.1.2 用品系列  27-30
    3.1.3 收藏品系列  30-32
    3.1.4 宗教法器系列  32
  3.2 大理白族银器的造型手法  32-36
    3.2.1 对几何元素的综合运用  32-33
    3.2.2 对鱼虫花鸟的模拟变化  33-34
    3.2.3 对中原传统器物的借鉴模仿  34-36
  3.3 小结  36-37
第四章云南大理白族银器的装饰纹样及其组织形式  37-47
  4.1 大理白族银器的装饰题材  37-44
    4.1.1 动物类  37-40
    4.1.2 植物类  40-41
    4.1.3 景象类  41-42
    4.1.4 几何类  42-43
    4.1.5 文字类  43
    4.1.6 人物类  43-44
  4.2 云南大理白族银器装饰纹样的构成形式  44-46
  4.3 小结  46-47
第五章云南大理白族银器的制作工艺及其表现形式  47-58
  5.1 大理白族银器装饰工艺的制作材料  47-48
    5.1.1 银  47
    5.1.2 焊药  47-48
    5.1.3 其他材料  48
  5.2 大理白族银器的制作工具及用途  48-51
    5.2.1 形制类工具  48-50
    5.2.2 錾刻类工具  50
    5.2.3 热处理设备  50-51
    5.2.4 其他工具  51
  5.3 大理白族银器工艺的主要类型  51-53
    5.3.1 浇铸工艺  51
    5.3.2 锤揲工艺  51-52
    5.3.3 錾刻工艺  52-53
    5.3.4 花丝镶嵌工艺  53
  5.4 大理白族银器工艺的制作流程  53-54
  5.5 云南大理白族银器装饰工艺的表现形式  54-56
    5.5.1 平面纹样性装饰  54-55
    5.5.2 立体雕塑性装饰  55-56
    5.5.3 色彩镶嵌性装饰  56
  5.6 小结  56-58
第六章云南大理白族银器艺术的文化内涵及特征分析  58-65
  6.1 基于中原汉文化影响下的大理白族银器艺术的文化内涵  58-61
    6.1.1 制器尚象——造型之美  58-59
    6.1.2 气韵生动——纹饰之美  59-60
    6.1.3 厚质无文——材质之美  60
    6.1.4 备物致用——功能之美  60-61
  6.2 大理白族银器艺术呈现的文化特征  61-64
    6.2.1 多元文化交融  61-62
    6.2.2 多种宗教糅合  62-63
    6.2.3 农耕文化突出  63
    6.2.4 手工艺情感性  63
    6.2.5 应需外销型生产格局  63-64
  6.3 小结  64-65
第七章云南大理白族银器的发展现状与启示——以大理鹤庆新华村为例  65-70
  7.1 大理鹤庆新华村概况  65
  7.2 "新华银器"品牌发展历程  65-67
    7.2.1 从走户串巷到坐地生产  66
    7.2.2 从单打独斗到协同运作  66
    7.2.3 从零散商品到统一品牌  66
    7.2.4 从来样加工到艺术创作  66-67
  7.3 新华银器产业给民族传统手工业发展带来的启示  67-70
    7.3.1 关于经营模式  67
    7.3.2 关于生产方式  67-68
    7.3.3 关于设计本身  68-70
结语  70-73
致谢  73-74
参考文献  74-76
附录A 攻读硕士学位期间论文发表情况  76-77
附录B 攻读硕士学位期间参与的学术活动  77

云南大理白族银器艺术研究

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